文艺理论著作。正文八卷，附录四卷，共十二卷。明王世贞撰。初稿写成于明嘉靖三十七年（1558年），经七年修改，定稿于嘉靖四十四年（1565年），隆庆四年（1574年）又重订一次。（撰者事迹参见《弇山堂别集》条）
　　《艺苑巵言》正文八卷主要评论诗文。卷一引历代名家评论，划分为五类，然后按文体加以评说；卷二评风、骚及汉人诗赋；卷三评秦汉文、魏晋诗，间及唐宋文和六朝诗；卷四主要评唐人诗；卷五评明代诗文、卷六记明代文坛轶事，品评前后七子的诗作；卷七谈吴中文士的创作及轶事，兼评后七子的创作；卷八谈历代君主爱文盛况，以及文章九命。附录四卷分别评论词、曲、书、画，其中论戏曲的部分，后人辑为《曲藻》刻印单行。王世贞的文艺思想从总体上说仍绍续前七子的主张，认为文必秦汉、诗必盛唐，强调格调；但他认识到才生思、思生调、调生格，思即才之用，调即思之境，格即调之界。说明诗的格调来自诗人的才思，才思是格调之基础，作家通过构思、形成音节，创造出神与境会的意境。王世贞虽主张学古，但反对模拟，认为剽窃模拟，诗之大病。他提出学古人最终应一师心匠，要由工入微，不犯痕迹，达到气从意畅，神与境合，表现出自己的面貌。王世贞虽很重诗法，但又反对为法所累：夫意在笔先，笔随意到，法不累气，才不累法，有境必穷，有证必切。此外，王世贞在《艺苑巵言》中摘引大量前人名篇秀句，分析其妙处，为后学指示学习蹊径。《艺苑巵言》对当时和后世影响颇大，胡应麟的《诗薮》、王世懋的《艺圃撷余》等，都师从王世贞的艺术观点。
　　《艺苑巵言》是《弇州山人四部稿》的一部分，属该书的说部，丁福保《历代诗话续编》曾收录《艺苑巵言》，但只取前八卷。

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