范建君紫砂壶创作之魂

　　今天的宜兴紫砂已经发展到了百花齐放、百家争鸣的时期，传统的、现代的，新潮流、新时尚都在同一舞台上争奇斗艳，人们也根据各自不同的审美观点审视着作品的价值观念。在现在这个快节奏的社会，寻求创新成为我国紫砂壶工艺师们所追求的。
　　与瓷杯玻璃杯不同的是，紫砂壶与茶的相谐特点之一就是透气性。但谈到透气性，却不得不谈紫砂壶的用料，也就紫砂的粗细问题。
　　紫砂的粗细体现在砂粒的目数上面。粗砂有明显的颗粒状，而细砂是没有的。与中国古代几乎是粗砂壶不同，现在市场上的壶大部分是细砂机械代替畜力人力碾磨紫砂是形成细砂的主要原因。目前，市面上的壶还有一些是调砂的，也就是在细砂中调进不同粗细的耐火砂，利于透气养壶，但这还是属于细砂。有一些调砂虽然可以形成视觉上的粗颗粒效果，但在触感方面是没有粗砂的效果的。现在，有些人在兜售所谓文革壶，号称是上世纪六、七十年代生产的壶，还用模具印上了文革用词或人物肖像，可是细细一看，用的却是细砂和色泽深紫或黄（调配的段泥），而当时的年代做壶用的却是粗砂，如此一看便知在作伪。
　　应该明白，精细的砂泥在外观造型和表达工艺技术上是可取的，但对茶性的发挥却是不利。你看古代的壶，绝没有细砂的，不但砂粗，做工也粗。一些优秀的作品追求的是壶的造型意趣，壶身上的字显示书法功底并与造型相映成趣，就是用来泡什么茶也要统一在一个范围内，这才是茶的文化，才是茶人修养的表现。
　　调得好的粗砂壶甚至在不渗水的要求下，隔着壶壁可闻到茶香。所以粗砂壶和粗拙的造型有它特别的美感。日本的武士碗，韩国的素烧釉烧的茶具，往往追求粗犷大气甚至特意扭曲造型来体现个性，或者在上釉后，任意撒上一把沙子，造成持碗时手心中的刺痛感。这种与纤细光滑的茶碗有着从外到内迥然不同的风格，再配上相应的粗或细的不同茶叶，一种营造的品茶意境就出来了。
　　当人们越来越迷信精细的时候，不妨回过头来寻找粗犷的美丽。我国的紫砂壶工艺师范建君先生追寻几千年的历史文明，在紫砂壶的研究与创作上以他独特的见解加上多年的研究，带给我们不一样的粗砂紫砂壶的世界。
　　说起紫砂壶的制作，它的历史可以追溯到春秋时期。为了探索紫砂壶在制作中的悠久历史文化，笔者特意采访了范建君先生。范建君先生1971年生于江苏宜兴丁蜀镇，自幼受前辈壶艺名家范大生的影响，喜习书画和壶艺，练就扎实而精制的制壶工艺，对四方壶的装饰更有韵味。2007年又被北京紫砂艺术馆聘为工艺美术师。在先后巡展的过程中，有多件作品曾获奖，《四方抽角》壶获全国工艺礼品展金奖、《蟠桃》壶荣获首届中国河北工艺师壶展金奖。其作品被载入《陶魂》、《世界艺术家》等书刊杂志。今天，范先生将带领笔者和大家一起走进紫砂壶制作的神秘世界。
　　笔者：先今市面上的一些创作都融入了更多的生活中的元素，那么紫砂壶的制作是不是也借鉴生活中的一些元素。
　　范建君：源于生活，是紫砂壶创作设计的首要要义。在设计的过程中，我们可以借鉴自然界中的一草一木、鱼虫鸟兽，展开创意设计，如壶身浅塑波浪，波浪中龙伸出首部，龙尾卷成壶把的鱼化龙壶，造型以仿真象生类风卷锦葵为形的风卷葵壶；也可以借鉴生活中的几何图形，展开联想设计，如壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成的掇球壶；也可以根据生活器皿，进行相似设计，如石瓢壶；更可以模仿人物造型或器官，进行延伸设计，如西施壶。
　　笔者：在紫砂壶的制作中，往往靠一些装饰来提升紫砂壶的美观，那么紫砂壶的装饰特点是什么呢？
　　范建君：在紫砂壶上，一般充分利用紫砂泥料所固有的肌理质感，不轻易附加装饰，以朴素雅致为主，这是紫砂壶装饰效果的主要特点。相当一部分产品，仅在形体的口、肩、腹、足等部位，用各种线型来加强造型的装饰性。有些产品即使施以局部的雕饰，也是本着花素相宜的原则，按照不同器型，以简洁的传统字画或纹样，刻画出虚实相关的图案，这种很有分寸的装饰手法，把实用与美观巧妙地结合起来，具有含蓄而提神醒目的艺术表现力。
　　笔者：对于大多数紫砂壶工艺师来说，都喜欢一些比较侧重于传统的紫砂壶制作，您对这些紫砂壶工艺师有什么看法？
　　范建君：对于从事紫砂壶艺术创作人来说，首要的任务是要继承传统，因为只有通过对紫砂传统的很好把握，才能不断地汲取古人技法的特色和优点，并加以临摹学习，不断地运用到自己的创作中去，才能创作出优秀且富有生命力的作品。紫砂壶的搓、拍、打、刮、接、光等传统成形技法，同中华民族文化意识审美观念的艺术造型有机结合，造就了宜兴紫砂文化的文明。紫砂作为传统工艺品，有着根深蒂固的民族艺术根基，有着前辈们丰富知识和经验积累，正是由于一代代紫砂艺人的传承创新，才能得到紫砂壶的日趋完善，虽古犹新，才能得到辉煌的今天。
　　笔者：现代紫砂设计是如何发挥材质的审美功能的？
　　范建君：紫砂壶的审美功能有着不同的理解和和实践，并产生了不同的设计思潮和风格，有的向往大自然，产品设计返朴归真，有的追求现代节奏，产品设计多用除造型明快外，在泥料的运用上多用暖色调；有的设计思想强调保留传统材料的本色，多用调砂来表现过去。但总的来说，大多强调天然材料质感的设计的运用。再就是泥料的运用和造型，要充分表达出产品的个性。正如一个人的仪表首先要注意如何表现他的内在气质和个性，一把壶的造型首先考虑的是如何突出材料的质感。表现产品的材质美。所谓质感受，是人们通过对产品的光泽、肌理、轻重、湿润、糙滑、软硬的性能状态进行把握的感受，并由此产生的一种对其所用材质的特征的直观把握和审美感受。
　　笔者：从历史发展演变来看，紫砂壶艺之风格带有较为明显的时代特征。那么各朝代的紫砂壶的风格是什么？
　　范建君：明代淳朴古雅简洁之美，清代华丽妍媚工巧之美；近代简练大方古典之美；现当代技艺综合创新之美。
　　笔者：现在越来越多的人喜爱收集紫砂壶，那么您认为作为紫砂壶工艺师应该怎样去开拓发展紫砂世界？
　　范建君：我们作为紫砂壶工艺师，应该不断开拓自己的创作视野，不断实践和思考，和时代互相结合，不断学习和研究传统文化，了解和应用相关艺术门类的科学技术，大胆尝试新技术，新工艺和表现手法，不断积累经验，努力提高自己的艺术素养和综合素质，在传承和创新中逐步形成自己的个人艺术风格，创作出优秀的紫砂艺术作品，开辟出一条紫砂艺术发展的新路。
　　紫砂壶，从雏形起步的偏重于实用性形态，至目前成为艺术晚辈后侧重于实用性与艺术性兼容并蓄的形态，这体现的是一种生活化的传承，体现的是一种艺术化的灵动。而能将生活与艺术之结合进行设计，为紫砂壶的创作之魂，更是紫砂壶的价值之所在。