鸠峰送万二之泖上兼寄朗倩明生

　　起个诗意的名字
　　明代
　　葛一龙
　　特地一抔起，宛然湖中央。
　　与君别于此，对酒情如伤。
　　寒水照荒路，夕风来寺香。
　　平生二三友，相忆在鲈乡。
　　鸠峰送万二之泖上兼寄朗倩明生舜五葛一龙介绍
　　（15671640）明苏州府吴县洞庭山人，字震甫。以读书好古致家道中落。后入资为郎，选授云南布政司理问，寻谢归。有诗名，人称葛髯。
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　　代赠二首
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
　　芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
　　东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
　　总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？
　　黄昏独上高楼欲望还休，楼梯横断情郎不来，一弯新月如钩。
　　蕉心未展丁香也郁结未解，它们同时向着春风各自忧愁。
　　日出东南方照耀高楼，楼上心怀离愁的人唱着《石洲》。
　　纵然眉黛像春山、春山如眉黛，也不知承受得多少忧愁？
　　参考资料：
　　1、黄世中李商隐诗选：中华书局，2005：189190
　　2、李元洛在天愿作比翼鸟：历代文人爱情诗词曲三百首：湖南大学出版社，2000：181
　　3、张声启中国历代爱情诗萃：武汉大学出版社，2003：271272
　　4、李淼李商隐诗三百首译赏：长春出版社，1990：477478
　　望欲休：远望黄昏景色，可是很快天黑了。玉梯横绝：华美的楼梯横断，无由得上。
　　芭蕉不展：蕉心紧裹未展。丁香结：丁香开花后其子缄结于厚壳之中。
　　石洲：见《乐府诗集》，为思妇怀远之作。总把春山扫眉黛di，不知供得几多愁？总：纵使。眉黛：黛眉。古时妇女好以青黑色的颜料画眉。
　　第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
　　三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
　　第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
　　景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
　　离别，写景，抒情，组诗
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　　〔明代〕
　　卢龙云
　　阳回天上逢长至，福锡人间庆大来。早岁江湖供浪迹，比年龟鹤引霞杯。
　　两方棣萼恩光接，三寿冈陵燕喜开。白岳黄山多胜概，任携仙侣紫云隈。
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　　晏几道
　　曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。
　　罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。
　　回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
　　绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
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　　罗衣著破：著，穿。闲泪：闲愁之泪。
　　起首两句主写倚阑，而写今夕倚阑，却从“昨夜曾倚”见出，同样一句词，内涵容量便增加一倍不止。既然连夜皆倚阑而望，当还有多少个如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈与清凉，可是其意不在于写天，而在于以明净的天空引出皓洁的明月。歇拍两句写女主人公的对月怀人。男子去后一直不回来，也没说准什么时候回来，她结想成痴，就相信了传统的或当时流行的说法月圆人团圆，每遇月圆，就倚阑苦望。词中写女主人公倚阑看月，从希望到绝望，有其独到之处。“初将”是说“本将”，这一语汇，便已含有“后却不然”的意味。下面却跳过这层意思，径写“长望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。“初”字起，“长”字承转，两个要紧的字眼，括尽一时期以来望月情事，从中烘托出女主人公的痴情和怨意。
　　过片两句，从等待无望而终于悟知痴想成虚。“罗衣著破”，是时长日久；“前香在”，则以罗衣前香之犹存比喻往日欢情的温馨难忘，委婉表达对旧情的缱绻眷恋。“旧意谁教改”？问语怨意颇深。人情易变，不如前香之尚在；易散之香比人情还要持久，词中女主人公感到深深的痛苦。结拍二句，点出全词的“离恨”主旨，以“一春”写离恨的时间久长，以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的悲苦之深，将愁极无聊之感抒写到极致。春日本为芳思缠绵之时，然而日日为离恨所苦，自然无心调弦弹筝，然而又百无聊赖，于是不得不对着筝弦黯然神伤。这种内心的苦恨，被作者表现得维妙维肖。陈延焯谓“北宋晏小山工于言情”，确然不错。此词运笔有迥环往复之妙，读之使人心魂摇荡，低徊不已。
　　女子，月夜，怀人