金玉满堂聊看皮壳技巧

　　闲师分享看皮壳经验之一
　　有时候有土看不见工，这种地方的皮壳更好看。
　　皮壳鉴定有个过关的标准
　　就是无论哪个年份的皮壳，在你眼里都一样了，你就过关了。和阴线一样，春秋战汉的阴线在你眼里都一样了，也就过关了。
　　所有的型，无论再复杂，再繁缛，都是线条组成的，这个线条不管是为了型，还是为了装饰都不重要，因为它只是表面的线条。
　　皮壳也是，无论什么年份，皮壳就是最表层的那个最让你直观看到的东西，不管如何，切割打磨使用等等的痕迹都会留在表面。
　　不管型，不管用途，只知道老的是这样子的，就可以了。
　　当我们问一件玉器关于型的问题的时候，往往和鉴定新老是无关的。
　　一个玩家越关注型，距离能鉴定新老越远。
　　开始学习带工的玉器，是为了打通后期的素器。如果反过来，往往会走弯路，甚至万劫不复。
　　带工的皮壳，比素器多了一层。像左右手，是互相帮助的。没有哪个年份说一个知识点能通吃的。
　　这件如果用镜子看皮壳，我会看这里。闲师你会看哪里？
　　李加有光的地方都会看到。
　　一个文化期，一个汉代，皮壳这么看有区别么？
　　看的细节越多，你掌握的点越多。当很多的点连成片了，这件东西的高分就出来了。
　　李加：但我还是习惯先看阴线，阴线不稳妥我再看皮壳。我只是体系是这样搭建的，潜意识里我就会这样做。就像刚才早上那个西周的，我先看阴线，觉得挺像回事，但没意识到还要看皮壳，这就是潜意思的盲点。
　　闲师：都要看，两者都要辅助。
　　战国往下，线条更重要，战国开始，线条和皮壳重要性相当了。
　　这个位置要注意，这里严格来说不能算皮壳，是加工痕迹。
　　皮壳就是表面的东西。看多了就好了。
　　李加：打磨介质不均匀、自然消磨带来的视觉效果，个人感觉无法仿造。
　　闲师：西周往上，皮壳越发重要。纹饰会出现一些不典型，因为商和周还是小国家，动乱比较多。
　　会出现一些不太典型的纹饰，和我们常见的教科书版的不太一样，但是不影响他的开门。这个度要稍微把握下。
　　李加：嗯，开门的标准不能用纹饰和造型来衡量。相比皮壳，阴线，砣痕等，纹饰造型都是辅助手段。
　　闲师：所以常说，不要关注型，一万个工匠一万个型。
　　最容易固定的，就是历史限定下的落后的生产力，生产力落后，必定带来相对差不多的加工工序。其他都是可以变的。
　　像锄地，没有拖拉机的情况下，无论你的工具如何，你都得一下下的锄地，没办法。
　　想想怎么打磨。
　　瘦长工还是说料质本身松，打磨后的自然体现？
　　宫鹏我的理解，坑洼越密集的地方，越是相对于整体平面低一些的地方。开料，粗磨，加工，细打磨，最后就是这样。
　　李加有道理，我的猜测是料质也不是平均的，有松的地方就坑多，同时沁也会进去，有的肉紧就更光滑打磨完了。
　　宫鹏不，我说的不是料的紧密，我说的是工序带来的皮壳。咱们说的不是一回事。
　　李加明白，低洼地方后期细打磨不到，呈现更粗的状态。
　　闲师分享看皮壳经验之二
　　线条工艺和形状和馆藏一致，皮壳加工方式和馆藏一致，这就是我们自信的原因。
　　皮壳有个点，就是不能在表面出现成片的，方向一致的，凹陷拉丝的痕迹，局部可以，整体不可以。
　　你想想，如果让你打磨一件玉器，你怎么使劲？
　　使劲的方向决定了皮壳的痕迹。
　　琢磨琢磨！
　　琦姐，你把祭坑的线条看稳了，皮壳也不要放下，祭坑的皮壳也非常的典型，信息比精工多，但是差不多和战国往上类似了。
　　宫鹏瘦长工要我就是怎么拿着舒服，怎么好发力怎么使劲。所以打磨肯定得换方向，随着料型。
　　就这些吧，干活。