近年的古装历史剧，为何屡屡遭批评？不必厚古薄今

　　近年来，投资巨大的古装历史题材的电视剧，依旧层出不穷，广受业内与观众瞩目。
　　包括但不限于：吴秀波《军师联盟》（晋宣帝司马懿），
　　马天宇《三国机密》（汉献帝刘协），
　　吴谨言《延禧攻略》（清高宗魏贵妃），
　　周迅《如懿传》（清高宗那拉皇后），
　　汤唯《大明风华》（明宣宗孙皇后），
　　王凯《清平乐》（宋仁宗赵祯），
　　张鲁一《大秦赋》（秦始皇嬴政），
　　唐嫣《燕云台》（辽承天太后萧燕燕），
　　刘涛《大宋宫词》（宋真宗刘皇后），
　　冯绍峰《山河月明》（明太宗朱棣），
　　等等
　　平心而论，这些剧作在画面、色彩、光影、配乐，音效，道具这些方面，呈现的整体质感，是远超10年之前的传统历史剧的。
　　比如如果用现在的眼光，再去看看2012年，最后一部传统历史大剧《楚汉传奇》，冗长拖沓的剧情，灰头土脸的服化道，灰蒙蒙的滤镜打光，第一时间劝退了很多人，收视率播放量传播广度，都远不及同一主创班底的《新三国》，也基本宣告了传统历史剧的没落。
　　而且，在某些历史细节考据方面，这些新式历史剧，也丝毫不输于严谨的历史正剧；和传统历史剧比，进步良多：
　　类似于《康熙王朝》我孝庄这样的硬伤，是没有了；
　　在帝皇称谓上，至少也懂得了秦汉魏晋是天子陛下，唐朝是圣人，宋朝是官家，明清才是皇上万岁爷的常识，
　　在货币使用上，同样知道了一百两银子已经是一笔巨款，而且在明朝地理大发现、新大陆白银输入前，根本不可能作为常用货币的常识。
　　但这些新式历史剧，偏偏在整体故事剧情架构上，与传统历史剧，已是截然不同：
　　将第一主角的一切阴暗面与历史恶行，尽可能去洗白；尽可能地夸功讳过；
　　对其历史上的对手，则各种丑化与欲加之罪，甚至不惜大幅度地篡改历史、捏造事实；
　　更让第一主角尽可能多地参与到同时代的所有重大历史事件中，成为这些著名历史事件的中心人物，并得到其他历史名人的极大推崇与认可。
　　比如《军师联盟》中，从衣带诏事件开始，就提前活跃于曹操谋士团的司马懿；
　　《大明风华》中，提前活跃于朱棣时代，身份是建文帝遗党的孙皇后；
　　《山河月明》中，提前活跃于朱元璋朝堂，主持锦衣卫，参与洪武四大案的朱棣；
　　同样基于这种模式套路：
　　《大明风华》里，历史上被无过废黜的胡皇后，变成了野心勃勃、偏执疯癫的头号女反派；
　　而《山河月明》为了给朱棣的造反夺皇位，找正（da）当（yi）理（ming）由（fen），不止是把建文帝朱允炆，包括其母妃吕氏，写成了多年以来，一直处心积虑谋取皇位、阴险心机的小人；
　　还特意把历史上和朱棣关系平平的湘王朱柏，写成了朱棣最看重最亲密的弟弟，前期情节做各种铺垫，才会因为朱柏自焚，就一怒起兵。
　　这种故事模式，可以说，有些类似于东邻日本近几十年来一脉相承的历史题材电视剧（通称大河剧），那些尽可能抢历史功劳，还要把自己的道德人品洗成白莲花的主人公，是不是很大程度上的如出一辙？
　　只不过日本蕞尔小邦，能拿出来写而又为其观众熟知的历史，也不过就是源平合战、安土桃山、幕末维新三个时期；
　　所以，才出现了不论换了是谁做主角，都一定会得到织田信长丰臣秀吉的最大程度的重视青睐，一定会去本能寺示警小田园城劝降围观千利休被赐死围观明智玉子自焚大阪城救千姬的笑话，令常年观看大河剧的观众们，自己都觉得无比违和。
　　而我中华上下五千年历史，可选择的人物题材浩如烟海，除了《如懿传》与《延禧攻略》这种直接同期对打的特例，暂时还无重复之虞。
　　而从《军师联盟》到《山河月明》的此类新式历史剧，无论广大历史迷，对其主要情节上的种种歪曲历史之处，有多少不满与诟病，但确实已经就是历史题材剧作，在当下市场环境的必然产物。
　　按不算太严格的标准，近年的《如懿传》，也包括《大明风华》《山河月明》这些新式古装剧，已经可以进入历史正剧的范畴了，整体水准绝不会低于21世纪以后大多数的日本大河剧。
　　对此，既不必崇洋媚外，亦不必厚古薄今。