战火中的芭蕾电影（免费二战经典战争片）

　　战火中的芭蕾电影（免费二战经典战争片）
　　我对上一轮中俄合拍片的记忆，还停留在1995年的《红樱桃》，不仅止是楚楚背上那个法西斯鹰徽带来的心灵冲击，还包括以此拉开的国际战争视野，对青春期时的我都曾有过无法磨灭的印记。当时正值反法西斯胜利50周年，此后的20年有否中俄合拍片续航不得而知，至少未曾再有力作进入我视野，然后就是这时光荏苒的《战火中的芭蕾》。
　　与《红樱桃》类似，《战火中的芭蕾》也是一部以反法西斯为背景的中俄合拍片，影片同样以中俄跨国视野讲诉战争中卑微的生命，控诉法西斯罪的同时，不乏灰烬中人性的光辉。导演董亚春以战争片见长，他执导的《爱在战火纷飞时》《周恩来在重庆》《中国远征军》等作品都是清一色战争视角，其中《中国远征军》还起获飞天奖优秀导演殊荣。此外，《战争中的芭蕾》还有俄罗斯斯皮尔伯格之称的俄罗斯导演尼基塔米哈尔科夫担纲总监制，他的《爱情奴隶》《一首未完成的机械钢琴曲》《生命的几天》誉满环球，然对中国观众来说，可能要数翻拍经典《12怒汉》最被熟悉。
　　影片以1945年9月12日发生在东北的一场中、俄、日之间的残酷战争为落幅，被血洗的黑土地上，中国少女在寻找她的俄罗斯恋人，俄罗斯母亲在寻找他的儿子，日本遗孤在寻找他的父亲，中国妻子在寻找她的丈夫，而她们的眼前，尸横遍野，一片焦土。因为战斗发生在日本宣布投降后28天，故此役被称作抗日战争中发生在黑土地上的最后一站。
　　按照战争法则，此时日本天皇已宣布投降，最后一战中的所有人都可以幸存虽然鹅儿一家失去了弟弟，鹅儿父亲失去了挚友，但至少他们一家三口得以保全，而因战火失散的安德烈母子也得以团聚，两个不幸的家庭甚至还可以因战火联姻，孕育出美好爱情的结晶，报考那位打酱油的日本遗孤也可以随同战俘父亲遣返回国可事与愿违，负隅顽抗的日本军官粉碎了他们劫后与余生的希冀。在众多的死亡中，令我印象最为深刻的，并不是火车司机的大义凛然，也不是安德烈一行的英勇无畏，而是在获知日本天皇宣布投降时按耐不住心中喜悦日本士兵，当他以为终于可以回家时，却被冷血的长官一刀捅死。对自己人都冷酷无情的战争机器，休想他还有人性善存。
　　而为了这一冷酷到底的最后一战，影片用了足足一个多小时的时间做背景铺陈。故事借一个叫鹅儿的东北女孩，冷观着日寇盘踞东北一隅的最后时光。一方面日本人枪口下的亡国奴命如草芥，分分秒秒都可能丧命，一方面日本人又如秋后蚂蚱，疯狂到连十来岁的孩子都不放过鹅儿的弟弟仅只用飞刀把吊着的尸体打下来，就被认为是反抗的信息，结果被日本军官无情地打死。有人说鹅儿与安德烈的爱情线是影片中一抹亮色，我并不这么认为，鹅儿及其一家对安德烈的冒死相救，只是淳朴中国人的本性，一如鹅儿母亲最后以德报怨收养了日本遗孤，鹅儿与安德烈的爱情，不过是希望的种子，而这些影片花了巨大篇幅精心勾勒的美好愿景，导演最后都是用来摧毁的。
　　影片以《战火中的芭蕾》为题，鹅儿在安德烈母亲的渲染下翩翩起舞，红色的舞裙或与浸染的桦树林辉映，白色的舞裙与皑皑白雪交辉，那图景美轮美奂，恍若油画。导演试图用舞蹈的符号与战争抗衡，但相比《红樱桃》中的纹身符号，融合感和穿透力都有差距。个人以为，影片如专注于最后一战，并以此挖掘战争中的恶与善可能会更理想。