费丹旭寓别下斋考

　　一、费丹旭与蒋光煦的早期往来
　　费丹旭（18011850），字子苕，号晓楼，别号还渚生等，乌程（今湖州）人。清代道光时期著名的人物仕女画家，写像高手，和改琦一起被书画史称为改费，代表了清中晚期人物画的最高峰。费丹旭是一个和文人交往较多的职业画家，他的绘画生涯经常是客居生活，其中在19世纪30年代末40年代初曾长时间寓居于海宁别下斋，因而不少画作上都落有写于别下斋，别下斋即海宁藏书家蒋光煦的藏书楼。
　　蒋光煦（18131860），字生沐，海宁地方文人，著名藏书家，近代著名军事家蒋百里的祖父。其家族为海宁突出的藏书世家，蒋光煦从父蒋楷的来青阁，从弟蒋光堉的衍芬草堂和西涧草堂，以及蒋光煦的别下斋，被推为继吴骞拜经楼、陈鳣向山阁之后海宁藏书楼的杰出代表〔1〕。因蒋光煦对困而学之，庶自别于下民句颇为有感，而名其书斋为别下斋。
　　费丹旭有确切记载的最早到别下斋所在地海宁硖石是在道光己亥年（1919）〔2〕，这是一次费丹旭陪同父亲的出行，这一年，蒋光煦还是垂髫之年，显然是一次和别下斋没有关系的行程。那么费丹旭和蒋光煦的交往始于何时呢？
　　从目前资料看，至迟在道光丁酉年（1837）费丹旭和蒋光煦已认识，《别下斋书画录》记录一幅费丹旭仕女图横幅，款署丁酉秋日，为生沐仁大兄之属，晓楼丹旭〔3〕。因晚清市场化兴盛，有些绘画属商品性质，多数是索画人提供上款给画家而作，所以这一幅为蒋光煦所作仕女图，没有画面信息及其余资料可以佐证费丹旭是到硖石别下斋而作〔4〕。其时费丹旭刚结束馆寓汪远孙家，东轩吟社的经历，已使费丹旭名扬两浙，求画者众，此画应是蒋光煦一次求画的结果，是蒋初次与费丹旭接触。
　　道光十九年（1839），费丹旭、千潭、翁雒、张熊、沈雒等曾为蒋光煦合作《证月图》，目前此图传世情况未知，不过《别下斋书画录》详细记录了内容，其中殷树柏题于九月五日〔5〕，有学者以殷题为依据，认为此图即作于九月，并得出费丹旭这年九月即到别下斋的结论，其实不然，殷树柏的题跋已说明是图成之后留待他去补题。
　　翁雒这一年九月和管庭芬多次通过书信往来，又管庭芬曾在九月十五日接朱钧信札，提及翁雒从吴江抵达修川〔6〕，其间并未至别下斋。翁雒是《证月图》的合作者之一，他九月并未到别下斋，证明了此图不是九月份作于别下斋。
　　此图实际应完成于1839年中秋时候。张廷济引首证月图，款署道光己亥（1839）秋中为生沐世长兄书，考虑证月题材应是中秋赏月，众题跋者的内容也是与中秋有关，和张廷济的题跋时间吻合。而图也不是在别下斋完成，这年七八月管庭芬、蒋光煦均赴杭参加省试，此时费丹旭、张熊均在杭，沈雒居吴山，管庭芬和蒋光煦同他们有多次聚会酌饮，蒋光煦在省试完后曾逗留杭城多日，中秋也是在杭州度过，《证月图》应在这年中秋完成于杭州。张熊、翁雒均为道光时期的著名花鸟画家，他们与蒋光煦早在19世纪30年代初即已有往来，李千潭则是海宁本地的写像高手，这一次费丹旭和他们合作为蒋光煦绘画，为费丹旭馆寓别下斋创造了前提。
　　二、费丹旭在别下斋的时间及创作
　　蒋光煦的别下斋在太平天国时期被毁，他的收藏和著作基本毁光，有关别下斋的很多历史均已湮没。不过，有一个和别下斋关系极为密切的人，在他的日记里事无巨细地记载了别下斋的许多往事，从中可以了解别下斋当时的往来。
　　管庭芬（17971880），道光时期海宁的书画家、文人，一生基本都在海宁本地生活，是蒋光煦的表兄，比其年长十六岁，蒋光煦在弱冠之年开始即经常向管庭芬请教学问。蒋光煦对其非常敬重，很多事都找管庭芬商量，一些重大事项也多向管庭芬倾诉，如1860年，别下斋被太平军毁之一炬时，蒋光煦每隔几天就致信或派使到管庭芬处，所致书皆痛哭流涕之言，不堪卒读，相见时即恸哭〔7〕。可见蒋光煦和管庭芬交情之深。
　　管庭芬从1838年二月开始为蒋光煦工作，长期寓居在蒋光煦处〔8〕。从时间上看，他是30年代末期至40年代蒋光煦文人生活的见证人，对蒋光煦与文人之间的交往，他的参与度非常高，因此他的记述具有很高的真实性和全面性。在别下斋往来文人中，管庭芬比费丹旭大五岁不到〔9〕，同为画家，地位、愛好相投，关系尤其密切。
　　《管庭芬日记》中记载费丹旭在1839年、1840年、1841年、1843年、1846年曾寓居别下斋，另在1849年也曾到访别下斋。费丹旭在下榻别下斋期间，除了为蒋光煦创作画作外，也有不少和友人酬唱之作，从目前资料看，文献中和费丹旭留下的带有别下斋痕迹的画作，都是在这几年中创作。下文以年份为线索展开分析具体的时间节点和在别下斋创作的作品。
　　（一）道光十九年（1839）
　　这是费丹旭最早一次到别下斋，《管庭芬日记》中有较详细的记载：道光十九年己亥（1839），十一月十四，晚孙丈宾华元培暨费君晓楼、孙君桂山抵别下斋，相叙甚欢。十二月十五，晓楼归苕水，子祥归鸳湖。〔10〕
　　可见这一年费丹旭同孙元培、孙桂山同至别下斋〔11〕，停留的时间为十一月十四至十二月十五。
　　这一年冬天费丹旭在别下斋完成的作品有：
　　1。为蒋光煦完成《峡山纪游图》，费丹旭款署：己亥（1839）冬十一月之望，偕同人过蒋氏依云堂作是图并记小诗即请教正，西吴费丹旭〔12〕。
　　2。《梅花仕女图立轴》，款署：己亥（1839）冬日，西吴费丹旭为别下斋主人作〔13〕。
　　3。《仕女图册》，费丹旭为蒋光煦摘唐宋人诗词杂句，作仕女十六页，款署：己亥（1839）冬十二月为别下斋主人作，西吴费丹旭。此册管庭芬日记里记载完成的具体日期为十二月十四日，完成此册后，费丹旭即返苕溪〔14〕。
　　4。《篝灯教读图册》，费丹旭作第六图，款署：己亥（1839）冬十二月生沐六兄属写篝灯教读图，西吴费丹旭并题〔15〕。此图为蒋光煦忆其童年时母亲马太夫人严教读书，延请钱杜、张熊、翁雒、沈雒、文鼎、蒋宝龄、费丹旭、张敦培等作八幅图，有纪念母亲和诫勉后代的意义。
　　（二）道光二十年（1840）
　　这一年，《管庭芬日记》记载：道光二十年庚子（1840）十一月初七，晨之生沐处，适小欧偕晓楼至，相谈良久。十二月初七，晓楼将归苕溪。〔16〕
　　可见费丹旭这一年携小欧同至别下斋〔17〕，寓留的时间为十一月初七至十二月初七。
　　这一次别下斋之行，费丹旭完成的作品有：
　　1。《仕女图》四幅，费丹旭款署：庚子（1840）十一月写，为别下斋主人清鉴，晓楼费丹旭并题。〔18〕
　　2。1840年冬题管庭芬为蒋秋根所作《山水册》（图）o
　　3。与千潭、张熊等合作《潘珊楼举杯邀月图小像轴》（图二），费丹旭题跋：珊楼仁兄大人属题，时庚子（1840）仲冬之望，晓楼弟丹旭初稿。此图和前述《证月图》有较多相似处，画中主人潘珊楼亦为海宁地方文人，图为费丹旭、千潭、张熊合作，题跋者殷树柏、张廷济、翁雒、萧馨、许光清、许光治等均在《证月图》中有出现，图中另有管庭芬、孙元培、葛渠、孙三锡、沈日富、沈照等人题跋，这些题跋者也多次出现在费丹旭其他画作题跋中。
　　（三）道光二十一年（1841）
　　《管庭芬日记》载：道光二十一年辛丑（1841），十月十九，之生沐处，晨作吴门之行，不值。适晓楼初自苕溪来十二月十八，夜饮生沐处，稷雪甚大，是日晓楼返苕溪。〔19〕
　　费丹旭这一年在别下斋的时间为十月十九至十二月十八。
　　这一年在别下斋，费丹旭创作了几件较为重要的作品：
　　1。《审山纪游图卷》（图三），引首为张廷济题沈山纪游图咏，道光二十二年壬寅（1842）初秋为晓楼先生书，嘉兴弟七十五岁老者张廷济。
　　费丹旭自题：辛丑（1841）十月，重过海昌蒋生沐别下斋，廿八日，偕许羹梅、张韻珊同游审山，得诗六首，因为图记之并录似诸君乞和诗作前五首分别题《咏花屿》《碧云寺》《依云堂》《三品石》《浮石》，最后一首为《山行即事》。此六首诗在费丹旭《依旧草堂遗稿》中均有收录〔20〕。卷后有奚疑、蒋光煦、管庭芬、张熊、翁雒等题。此卷还表明费丹旭此时处于人生的一个低谷，在自题《依云堂》诗中，有望云我正悲风树，剩有伤心泪暗吞句，悲风树出自树欲静而风不止，子欲养而亲不待也之典，表明费丹旭此时正在丁忧期间。这和差不多同时创作的《寒宵咏雪图册》刚好可以互相印证。
　　2。西泠印社2017年春拍中有费丹旭一套《寒宵咏雪图册》（图四），后有蒋光煦、仲湘、张开福、管庭芬、翁雒、许光清、许光治、沈日富等题跋，基本上为费丹旭在别下斋的主要往来友朋（笔者曾在《费丹旭审山纪游图卷及别下斋交游》文对《审山纪游图卷》和费丹旭在别下斋的交游有比较详细的叙述〔21〕，这里不再具体展开）。此册中，费丹旭画一页，自题寒宵咏雪，辛丑（1841）十一月三日作，丹旭，钤子苕印，左下角钤一方别下斋印。后有七言诗跋并题道光辛丑（1841）十一月，在生沐别下斋，时大雪四昼夜，长宵寒甚，余既作图，复成是咏，旭并识。钤晓楼题句印。从题跋的时间、内容和钤印上，此件作品作于客寓别下斋期间，费丹旭所钤子苕、晓楼题句两方印均用蓝色印泥，此为丁忧期间書画家所习用，再次说明费丹旭在1841年年末是在丁忧期间。丁忧期间仍为生计奔波，从中可见一个职业画家的艰辛。
　　3。湖州博物馆藏费丹旭《秋林觅句图轴》（图五），款署：辛丑（1841）十月晓楼费丹旭写，此件作品采用写意手法描写风中枯树、人物，笔墨粗疏，较为少见。
　　4。上海博物馆藏费丹旭《秋风纨扇图轴》（图六），款署：羹梅四兄雅属，吴兴费丹旭画于别下斋。此图未署年款，是为羹梅所作（羹梅即许光治，《审山纪游图卷》中同游之人），图画于别下斋，绘画风格和《秋林觅句轴》类似，均属费丹旭较少见的写意画风，应创作于同一时期，因此这两图应作于费丹旭此次别下斋之行时。
　　（四）道光二十三年（1843）
　　这一年，《管庭芬日记》记载：
　　道光二十三年（1843）六月，廿一，接生沐书，知晓楼、子祥已至别下斋十月十九，是日题晓楼所作潇湘水云便面。〔22〕
　　此次费丹旭和张熊同至，到别下斋的时间应在六月廿一或之前一二日，留至十月，具体离去的日期没有明确提及。
　　这一年的别下斋之行，由于寓居时间较久，现能明确的作品也较多。
　　1。张廷济、蒋宝龄、计芬等1838年为海珊合作《看梅图》，1843年费丹旭为其补像〔23〕，其题为癸卯（1843）夏六月，余有硖川之行，道经浔上，海珊大兄出示看梅图册，因属补小影于首页，率尔应命，工拙不计也，晓楼弟丹旭并记。
　　2。旅顺博物馆藏费丹旭《探梅仕女图轴》，款署：癸卯（1843）初冬画于别下斋，应荻庄大人之教，晓楼弟丹旭〔24〕。
　　3。浙江省博物馆藏费丹旭《秋雨梧桐图扇面》，款署：癸卯（1843）夏六月，铁笙世大兄清鉴，晓楼丹旭。
　　4。浙江省搏物馆藏费丹旭《仕女四条屏》，款署：癸卯（1843）闰秋写于别下斋，晓楼费丹旭。（图七）
　　5。浙江省博物馆藏费丹旭、张熊、翁雒合作《富贵耄耋图轴》，此图无费丹旭等自题款，有蒋光煦长题及一方小海子苕子祥合作之印（此图下文详细论述）。
　　6。为蒋光堉作肖像横幅，款署：癸卯（1843）八月，为寅防仁兄大人属，晓楼丹旭〔25〕。
　　7。1843年在别下斋，费丹旭还有一个重要作品是《阴骘文图证》（图八）的绘图工作。
　　《阴骘文图证》上并无费丹旭具体完成绘图的时间，管庭芬载1845年：正月初十，是日生沐前属费子苕所绘《阴骘文图证》二册已刻竣，以印本见贻〔26〕。
　　那么，费丹旭的绘图工作肯定是在1845年正月之前，绘制一本书的插图，工作量是比较大的，图完成后，从排版、刻版、付梓印刷等工作，也非短期能完工，1844年未有费丹旭到访别下斋的信息，1843年费丹旭在别下斋逗留的时间有四个月之久，《阴骘文图证》应是此时完成。
　　（五）道光二十六年（1846）
　　这一年，费丹旭共两次到访别下斋，一次是在春时，一次是在十月。
　　浙江省博物馆所藏的费丹旭《果园感旧图卷》（图九），费丹旭自题：丙午（1846）春下榻生沐蒋兄别下斋，得晤叔未张丈及其侄受之，暇日信步果园，主人第五子下学之后，时亦从游问字。去年春，叔未丈归道山，受之亦殁于京邸。己酉（1849）三月，重至硖山，蒋五兄又殁，时仅十二岁也，主人偕余重游斯园，慨老成之易谢，悟彭殇之一理。文字因缘，信有夙业，旧时群屐，宛在目前，并抚遗照系于图后。西吴费丹旭子苕氏识。
　　1846年春这一次行程，费丹旭自题在别下斋晤张廷济及、张受之叔侄，张廷济1846年五月十九曾过别下斋〔27〕，费丹旭应在此时间前后逗留别下斋，但具体时间需要更多资料印证。
　　十月这一次到访，根据《管庭芬日记》所载：道光二十六年丙午（1846），十月初三，舟之硖石，适费君子苕亦至，偕生沐、秋根饮于果园十二月初三，自写《薇麓寻碑图》，钟君署香题云：芷翁时费君晓楼亦写《寻碑图》赠君。〔28〕
　　费丹旭在别下斋的时间应是十月初三至，归期应在十二月初三前后。
　　这一年在别下斋期间的作品有：
　　1。《春帆先生遗像图轴》（图十），此图款署：道光二十六年（1846）冬十一月，西吴费丹旭樵。
　　2。《罗浮梦影图轴》，款署丙午（1846）十一月子苕费丹旭〔29〕。
　　3。费丹旭、钱聚朝合作《书森像轴》，款署丙午（1846）十一月廿日，西吴费丹旭写照〔30〕。
　　（六）道光二十九年（1849）
　　从《果园感旧图卷》可知费丹旭1849年三月曾到别下斋。
　　1849年所作的《果园感旧图卷》，事发突然，当是费丹旭接到蒋光煦的特邀，临时到别下斋为其早殁五子写遗像。蒋光煦五子早殁的具体时间，在管庭芬日记里也有提及，其时管庭芬同六舟上省访碑，直至四月：
　　三月十四日，是日接生沐书，知其爱姬所出之子五郎已殇，托于《大藏经》中检《婆罗门子命终爱念不离经》一卷，将勒石以资冥福。〔31〕
　　《果园感旧图卷》也应完成于1849年三月十四日之后这几天。
　　这一次临时应约之行，当是费丹旭最后一次到访别下斋，第二年费丹旭即肺染重病，至冬离世。
　　从上述几次到访别下斋的时间上看，费丹旭在别下斋是断断续续的，似乎没有连贯性，其实不然，他在1839年至1843年期间本应该是连续的，但历史环境造成1842年并未成行。1843年，前述费丹旭、张熊、翁雒三人为蒋光煦合作的《富贵耄耋图》完成，蒋光煦的题跋言及此图翁雒1841年完成狸奴部分后，由于海氛甚警，费、张二人来不及绘图，越二年才终由费丹旭、张熊完成合作（图十一）。海氛甚警即因此时正值鸦片战争期间，1842年上半年浙江沿海是战场之一〔32〕，海宁附近处于前线战事地带，出于安全等因素，1841年费丹旭即匆匆离去，1842年未能成别下斋之行。
　　另道光甲辰（1844）八月，费丹旭曾为徐志摩的祖父徐廉墅作六十岁肖像图，并有许光清、许光治兄弟题跋，但画面未有费丹旭到海宁的信息，无法考证1844年费丹旭是否到过别下斋（图十二）。
　　三、费丹旭寓别下斋的方式
　　综合资料来看，费丹旭在别下斋的时间，除了1846年春还需考证，1849年是突然之行外，都是以整月的形式寓留。1839年是十一月十四至十二月十五，1840年是十一月初七至十二月初七，都是刚好一个月。1841年十月十九至十二月十八，整两个月。1843年是六月二十左右到，这一年管庭芬最后一次提及费丹旭在别下斋是十月十九。另费丹旭有自作诗载癸卯（1843）初冬，剑秋约访生沐南屏，复偕潘菉香华、沈烛门照畅游，次生沐韵。诗作中有一句几番雅会追吟屐，十月新寒感敝裘〔33〕，可见1843年的十月，费丹旭已回到杭州寓所，结合管庭芬日记的时间，1843年费丹旭在别下斋的时间应是四个月上下。1846年十月这一次行程，尽管不能确定费丹旭的准确归期，按钟署香《薇麓寻碑图》题跋，这一年费丹旭应该留至十二月初三前后，总体两个月左右。
　　寓留时间均是整月，或和蒋光煦延聘费丹旭的方式有关。
　　《清稗类钞》记载费丹旭馆寓汪远孙家前后的情况：
　　乌程费晓楼，名丹旭，工画仕女。初甚贫，在杭州城隍山设摊售画，偶为汤贞愍所见，审非凡品。时某家方鼎盛，主人某好宾客，四方名俊，辐辏其门。汤因言费必能成名家，盍有以裁成之。某即延费至其家，月奉金若干。某家富图籍，因得纵观古名画，画日益工，某家又为延誉，于是费画名著东南诸省。又以闲暇习为诗词，某氏后人为裒集之，日《依旧草堂遗稿》。〔34〕
　　可见费丹旭尽管是一个名画家，追捧者众，也同文人来往较多，但无法改变一个画家以画谋生的方式，东轩吟社时期是以按月取酬的方式馆寓汪远孙家，之前也曾馆于同邑吴漪绿家三年〔35〕（图十三），那么费丹旭和别下斋之间应该也是存在类似的关系，只是时间上不固定，每年逗留几个月，这种亦聘亦友的关系，符合两个人当时的状况。这和黄涌泉先生所记是一致的，蒋光煦每年要送给费丹旭一百元，专门为其画画，而张廷濟、张熊则是八十元〔36〕。
　　费丹旭和蒋光煦亦聘亦友的关系，也体现在他除了为蒋光煦创作外，和蒋氏族人有不少往来并作过诸多画作。
　　前文所述1840年题管庭芬为秋根作《山水册》，上款人秋根为来青阁蒋楷的儿子蒋应祥，蒋光煦的族弟，继承了部分来青阁藏品，与蒋光煦关系友好〔37〕。
　　1843年为蒋光堉作肖像横幅，蒋光堉为蒋光煦从弟，也是与别下斋齐名的海宁藏书楼衍芬草堂的主人，两人关系密切，因此蒋光堉和往来于别下斋的画家文人来往也较多，费丹旭、管庭芬等曾应邀参加其合卺补客宴，费丹旭另为其作有《老圃秋容图》（图十四）。
　　1846年所作《春帆先生遗像图轴》，春帆先生为蒋星槎，蒋光煦的族叔，逝于1840年。此图应是原有一本，过若干年后，蒋星槎后人慕费丹旭之名，再请其重摹一本〔38〕。
　　费丹旭在别下斋期间，还曾收蒋光煦的族侄蒋升旭为人室弟子，蒋升旭的仕女画得费丹旭真传，几可乱真〔39〕。
　　四、余绪
　　费丹旭早年因汤贻汾赏识其绘画技能，进而被引荐馆寓汪远孙家，在汪远孙处，费丹旭逐渐从职业画家向文人画家转变。汪曾唯《费丹旭小传》里提到，费丹旭入汪家后，得以入东轩吟社，有机会向黄士珣学习诗词，向张廷济和高垲问学书法〔40〕，全面提高了自身的文人素养。至1836年汪远孙去世，告别汪家的馆寓生活，四年东轩吟社的经历让费丹旭在文学、书法等方面得到了全方位的提高，从中结交的师友对其影响深远，画名始著东南，这为费丹旭寓居别下斋打下了基础。
　　别下斋可以说是费丹旭绘画生涯辉煌时期的一个缩影，是他后半生一个重要节点，他的写像能力和天赋得到尽情发挥，创作面目也多样尝试，很多重要作品都完成于这段时间。在别下斋，他结交了诸多好友，这段生涯在其人生中占有重要地位。
　　作为职业性画家，在文人社会赢得美誉并不容易，即使如费丹旭这样融入文人生活圈子的多能画家，仍需为生计奔走，丁忧期间不得停歇，殊为艰辛。费丹旭尽管与上层文人有交集，但他的交游群体还是以中下层文人为主，存留的史料相对较少，从其存留的画作及当时人的文献中寻找线索，厘清他某个时段的生活和交往，对鉴定画家作品是一个较重要的辅助手段。
　　〔1〕陈从周：《书带集》，生活读书新知三联书店，2002年7月第1版，第51页。
　　〔2〕道光己亥年十一月十九，晓楼为予画硖山纪游图于扇为赠晓楼诗云：暖放岚光小雪天，看山重结水云缘。鸥边有梦分明记，蓬转匆匆二十年。余于庚辰秋侍家君自乍浦至长安，曾过硖山。（清）管庭芬著、王廷银整理《管庭芬日记》，中华书局，2013年9月第1版，第978页。
　　〔3〕（清）蒋光煦：《别下斋书画录》卷4，《中国书画全书》第11册，上海书画出版社。2000年12月第1版，第427页。
　　〔4〕邓祥彬《旧梦曾寻碧玉家：费丹旭人物画研究》中认为费丹旭到别下斋为蒋光煦作这幅画，缺乏依据。
　　〔5〕同〔3〕。卷5，第434页。
　　〔6〕（清）管庭芬著、王廷银整理《管庭芬日记》，中华书局，2015年9月第1版，第973页。
　　〔7〕同〔6〕，第1663页。
　　〔8〕时生沐将补刊《别下斋丛书》，设局于下东街俞宅，嘱余董其役，兼任校勘也。（清）管庭芬著、王廷银整理《管庭芬日记》，中华书局，2013年9月第1版，第907页。
　　〔9〕对于费丹旭的年龄，有不同的说法，主要是生年的问题，郑威《费丹旭年谱》认为徐邦达先生所定1802年有误，并定为1801年，实际应是1802年无误，《清尊集》总目里记载费丹旭生辰为辛酉年十二月二十六，公元纪年是1802年。（清）《清尊集》，道光十九年（1839年），振绮堂刻本。
　　〔10〕同〔6〕，第978页。
　　〔11〕孙元培，钱塘（杭州）人，和费丹旭都曾求学于高垲；孙三锡，字桂山，浙江平湖人，为道光时期篆刻名家。此二人和费丹旭关系友好，多次在费丹旭的画作上题跋。
　　〔12〕同〔3〕，卷1，第409页。
　　〔13〕同〔3〕，卷3，第425页
　　〔14〕同〔3〕，卷2，第417页。
　　〔15〕同〔3〕，卷1，第411页。
　　〔16〕同〔6〕。第1018页。
　　〔17〕小欧即朱钧，亦字筱沤，海宁修川人，善画竹，同管庭芬、张熊、翁雒等友好，在30年代初即熟识，曾多次合作作品。和费丹旭关系亦佳，1844年曾合作芝仙祝寿图，现藏嘉兴博物馆。后任官苏州，太平军破城，投井自尽。
　　〔18〕同〔3〕，卷4，第430页。
　　〔19〕同〔6〕，第1062页。
　　〔20〕（清）费丹旭：《依旧草堂遗稿》，《清代诗文集汇编》第610册，上海古籍出版社，2011年12月第1版。
　　〔21〕梁秀华：《费丹旭（审山纪游图卷及别下斋交游》，《东方博物》2017年第2期。
　　〔22〕同〔6〕，第1123页。
　　〔23〕此图原藏朵云轩，《中国古代书画图目》第12册，沪70953。文物出版社。2001年12月第1版。
　　〔24〕《中国古代书画图目》第16册，辽5185，文物出版社，2001年12月第1版。
　　〔25〕此图原藏天津市文物公司，黄涌泉、孙元超编《费晓楼传神佳品》，人民美术出版社，1959年9月第1版。
　　〔26〕同〔6〕，第1181頁。
　　〔27〕同〔6〕。第1224页。
　　〔28〕同〔6〕，第1241页。
　　〔29〕无锡博物馆收藏，《中国古代书画图目》第6册，苏6346，文物出版社，2001年12月第1版。
　　〔30〕此图原藏北京市工艺品进出口公司，《中国古代书画图目》第1册，京10165，文物出版社，2001年12月第1版。
　　〔31〕同〔6〕。第1319页。
　　〔32〕中国第一历史档案馆编《鸦片战争档案史料》，天津古籍出版社，1992年12月第1版。
　　〔33〕（清）费丹旭：《依旧草堂遗稿》，《清代诗文集汇编》第610册，上海古籍出版社，2011年12月第1版。
　　〔34〕（清）徐珂：《清稗类钞》第9册，中华书局，1985年，第4108页。
　　〔35〕费丹旭1848年所作《寒香瘦影图轴》，湖州博物馆藏，有民国朱福恩题跋，言其道光时为里中吴漪绿所聘，馆之三年。
　　〔36〕黄涌泉：《费丹旭传》，引用张宗祥先生口述。上海人民美术出版社，1962年，第9页。
　　〔37〕海宁市政协卫教卫体与文史委员会编《海宁世家》，人民日报出版社，2012年，第880页。
　　〔38〕此图钱镜塘旧题为陈莹遗像，金雪《海宁馆藏费丹旭作品四种小考》一文考证春帆先生为蒋星槎，《东方博物》2013午第2期。
　　〔39〕（民国）《海宁州志稿》卷十六，《中国地方志集成》，上海书店出版社，2000年。
　　〔40〕（清）费丹旭：《依旧草堂遗稿》，《清代诗文集汇编》第610册，上海古籍出版社，2011年12月第1版。