最早的南戏概论。一卷。明徐渭撰。小序写于嘉靖三十八年（1559年）。（撰者事迹参见《徐文长文集》条）
　　本书是宋、元、明、清唯一专论南戏的著作，论述南戏源流发展、风格特点、声律音韵等，对作家、作品有评论，对术语方言有考释。有独到见解。如不同意南戏产生于元杂剧之后，认为南戏始于宋光宗朝或云宣和间已滥觞，其盛行则自南渡。永嘉人作《赵贞女》，《王魁》是创始之作。盛赞《琵琶记》如山珍。认为南曲本市里谈，固无宫调，然曲之次第，须以声相邻以为一套，其间亦自有类辈，不可乱也。弋阳腔出于江西，余姚腔出于会稽，海盐腔，嘉、湖、温、台用之，昆山腔止于吴中。南曲特色为句句本色，倡导通俗。曲本取于感发人心，歌之使奴、童、妇、女皆喻。认为晚唐五代填词最高，是由于浅近。元人学唐诗，浅近婉媚，去词不甚远，故曲子绝妙。凡唱，最忌乡音，吴人不辨清、亲、侵三韵，松江支、朱、知等等。皆先正之而后唱可也。认为北曲南曲风格各异。听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志。南曲则纡徐绵眇，流丽婉转。还对戏曲术语作出诠释，何谓生、旦、外、贴、丑、净、末、传奇、题目、宾白、科、介、诨、打箱、开场等，都有说明。对曲中方言字义，多有阐释。书末附录宋、元剧目《赵贞女蔡二郎》等六十五本，明戏曲《崔莺莺西厢记》、《贾云华还魂记》等四十八种，均属珍贵戏曲史料。
　　明中叶前，有些士大夫推崇北曲，轻视南戏，本书驳斥这种观念，为南戏争得应有地位。明曾出现追求用典、注重辞藻风气，此书认为这是南戏之厄，主张作品要使妇幼明白，句句本色，都有一定意义。
　　版本：壶隐居黑格抄本，《读曲丛刊》本，《曲苑》本，《重订曲苑》本，《增补曲苑》本。《中国古典戏曲论著集成》三本。

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