《江南烟雨丁芒》全文与读后感赏析
　　这被雨水浸融了的江南，
　　哪儿是桃花，哪儿是杨柳？
　　绿叶儿都淡成了烟雾，
　　笼罩着远处依稀的红楼。
　　只有燕子像遗落的墨点，
　　在蒙茸细雨中来往穿梭，
　　翅上驮着湿漉漉的春天，
　　为她寻觅个落脚的处所。
　　呵，燕子，你别再啁啾，
　　春已随稻谷播下了田畴，
　　你不见秧苗的连天翠色，
　　已经把乳白的云幔染透！
　　1980。7。11
　　诗人犹如一位丹青高手，他手中的诗笔也兼画笔，点染挥洒。《江南烟雨》宛如一帧清丽的水彩，描绘了江南早春的风光，给人以美的享受。
　　诗的语言美，首先是具象之美，而在具象之美中，色彩美是一个重要的方面。古罗马诗人兼批评家贺拉斯和古希腊诗人艾德门茨，就分别提出过诗歌就像图画、画为不语诗，诗是能言画的看法，而中国古代的画家方薰在《山静居画论》中称赞杜甫使笔如画，诗评家王嗣奭在《杜臆》中也赞美杜甫以画法为诗法。丁芒继承了中国古典诗歌讲究绘画美的传统，充分发挥中国文字摹形绘色的功能，刺激读者的有关色彩的审美联想。绿叶儿都淡成了烟雾，笼罩着远处依稀的红楼，诗的开始的画面是由两种色调构成的，一种是大片的淡绿，一种是点状的鲜红，红绿相映成趣，正是所谓万绿丛中一点红。只有燕子像遗落的墨点，在蒙茸细雨中来往穿梭，在淡绿远红的背景之上，墨黑的燕子就分外醒目了，而你不见秧苗的连天翠色，已经把乳白的云幔染透，是翠色与乳白的又一重色彩的反差与映衬，使春田漠漠的景象如在读者目前。诗人正是注意了语言的色彩美，将表颜色的形容词用在诗句中的各不相同的位置，才富于色彩地表现了生活的美，也丰富了读者的美的感受。
　　这首诗，还成功地运用了艺术对比的手法。这里有大与小的对比，如秧苗的连天翠色和像遗落的墨点的燕子的对比；有淡与浓的对比，如绿叶儿都淡成了烟雾，而红楼与墨点则是醒目的浓红与浓黑；有静与动的对比，诗中所描绘的许多自然景物都是静态的，但蒙茸细雨和来往穿梭的燕子却是动态；有实与虚的对比，诗中的植物与飞禽都是如实描写，但燕子的翅上驮着湿漉漉的春天，为她寻觅个落脚的处所，春已随稻谷播下了田畴，却是出之于作者的想象也诉之于读者的想象的虚写。上述多种多样的艺术对比，加强了这一作品的表现力与感染力。

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