冷月渔光

　　半空撒下的冷色银辉染白了不太浑浊的湖面上，没有风的清静，没有喧嚣的安宁有的只是没有睡去的月，睁着眼的湖。
　　看，那湖边教室的灯光好漂亮
　　是啊！一闪一闪的
　　哎！看那边远的地方也有灯光，也好漂亮。
　　不是的，那不是灯，那是鱼还没有睁着眼，它们还没睡呢！
　　蓦然地回答，真是太奇妙而又诗意的美。哦，原来湖里的鱼也没睡，怪不得那水波荡漾，一圈圈地回环，不正是鱼的眼角纹吗？那偶尔的一闪一烁不正是鱼儿向广寒宫的嫦娥抛去的媚眼吗？眉眼盈盈处，到底是湖的放纵，还是月的容忍？总之，一湾湖水，半湖渔光。没有江枫渔火对愁眠的落第叹息，没有夜半钟声的历史承载。清清静静淡淡明明
　　湖畔的渔光一直都亮着，但是我们走的太快了，都没来得及睁开眼欣赏。多少美丽都在我们的左右，多少诗意都在我们的身边，愚蠢的我们极力追寻那些华丽迷乱的虚无装饰的假美，却不经意间丢弃最纯美的天然去雕饰！为什么梭罗走进瓦尔登湖，那个几乎原始的、野蛮的、没有文明气息的地方；为什么法布尔走向田间郊外，与昆虫为伴，和自然相依；又为什么会有老子老死不相往来的小国寡民，庄子的晓梦化蝶，鼓盆而歌，曳尾于涂，陶潜的桃花源他们看到了美，所以放弃外物的束缚，为自我的心找片自由的地方。
　　但凡有诗意的人，都会在简单平时中看到令人快乐的美丽。感觉的左眼，直觉的右眼。两眼都睁开了，那视野便更开阔了，我们都说诗人疯狂，那些不正常的想法和行为；我们也说诗人有天赋，那些有创造力的想象。算了吧，每个人都可以看到美，只是懒得睁开眼罢了。
　　直觉的右眼在于积淀，看到美丽的东西多了，或书或画，或诗词或戏剧，或佛偈或禅语，或音乐或书法一切的艺术形式都可以是美的。就连莱布尼茨也说音乐，就其基础来说，是数学的；就它的出现来说，是直觉的仔细想来，那五线谱跳跃的音符不正是阿拉伯数字的记录吗？音乐的创作不也是直觉到来时的灵感流泻而成的吗？诗不过是语言的美学操作艺术的价值可以归结于把这个世界变得更美了。
　　感觉的左眼在于思考，扬雄曾言言者，心声也；书者，心画也，我们的言语皆有心生，对于外界的反应，直接地没有雕饰的自然是美的，间接地有心装饰的人工也有美的，这全有心。一片枫叶，有人看到霜叶红于二月花；一朵雪花，有人看到千树万树梨花开；天上月亮，有人看到云破月来花弄影就像有人所说：诗是有声的画，画是无声的诗。这与东坡评价摩诘之诗诗中有画，画中有诗异曲同工，故而，美是没有国界、时间、空间和语言限制的。
　　直觉的第一眼，发现的往往是来自于长期感觉积淀后的无意识反应；感觉的最后一眼，明晓的常常是来自于第一眼直觉判断后的感性认知有时间，睁开眼，看看这个美丽的世界。
　　冷月溶溶暖不了整湾湖，但是渔光闪烁下的鱼儿还在窥望嫦娥窃窃私语