传移摹写不能简单归为假画

　　参观《中国古代经典绘画摹本展》有感
　　造假画自古有之，而字画沾上伪字，身价都会大打折扣。可参观辽宁省博物馆特展传移摹写中国古代经典绘画摹本展让人大开眼界，也让人对假画有了更深一步的理解。
　　一、造苏州片赚钱自古有之
　　造假画《清明上河图》，这是造假画的一大热门，而《清明上河图》除北京故宫收藏的张择端真迹外，另所见三十余卷，或署张择端，或无款。
　　1。仿古书画销售称其为苏州片。受利益驱动，造假画卖钱，自古就不乏其人。明朝江南一带经济迅速发展，带动了文化进步，许多书画家云集于此。尤其苏州地区画坛名家辈出，出现了以文徵明、沈周、唐寅、仇英四大家为代表的吴门画家群。由于名家真品的数量远远不能满足市场需求，在利益驱动下，苏州一些民间画坊以作坊的形式，依照蓝本分工合作生产、销售仿古书画。
　　清代学者顾炎武在《肇域志》中记述：苏州人聪慧好古，亦善仿古法为之。书画之临摹，鼎彝之治，能令真赝不辨之。在书画鉴赏领域，将仿《清明上河图》之类画作归类，称其为苏州片。
　　2。仿《清明上河图》卖钱曾闹出命案。明嘉靖年，《清明上河图》真迹落到陆完之手，他死后陆夫人非常珍爱，把《清明上河图》缝在一个绣花枕头中随身带着。陆夫人有一外甥姓王，善绘画，提出借看。夫人怕人临摹，不准携带笔砚，只能坐在小阁中观赏，王生数十次观赏，暗记在心，就临摹了一幅。时值都御史王忬为讨好严嵩，悬赏购买此画。王生就以八百金的价格将临摹本卖给王忬，王忬献给严嵩。
　　严嵩找来一位汤姓装裱匠查验，此装裱匠看出假货没吭声，后找王忬索要四十金，答应替隐瞒。王忬没答应。这位装裱匠就向严嵩告发。严嵩大怒，就找了个借口杀了王忬。《明史》的《严嵩传》省略来龙去脉，只记有张经、李天宠、王忬之死，嵩皆有力焉。
　　二、传移摹写不能简单归为假画
　　字画伪品，就是造假，这里可能有个误会。唐代张彦远在《历代名画记》中写道：古时好榻画十得七八，不失神彩笔踪，亦有御府榻本，谓之‘官榻’。国朝内库翰林集贤秘阁，榻写不辍。所以他认为，故有非常好本榻得之者，所宜宝之，既可希其真踪，又得留为证验。作为古人学画绘画非常重视传移摹写，这个传移摹写包含三层含义：
　　其一、传移模写就是临摹作品的师古。作为南朝画家谢赫在《古画品录》提出画论的六法之一，就是传移模写，指的是临摹作品。面对真迹仿写叫做临，罩纸影写叫做摹。可以理解为摹写，即临摹作品。对临一件作品，学其一部分，或取笔法，或取墨法，或取章法，或取风格，或取意境。
　　其二、传移摹写更是去承接传统气脉。比对临要求更高一步的背临：一是可以避免面对原作依样画葫芦的弊端，二是可以训练自己的默记能力，倘若几十幅名画烂熟于胸，那么进行创作时就能够熟练地运用各种笔墨、章法了。当临摹进入意临目意所结，一尘不入。似而不似，不似而似，具有很大的创作成分。百岁美术大师、美术教育家、世纪老人孙其峰先生最新著作《传移摹写孙其峰海外课徒画谱》，就讲传移摹写中承接古代绘画的文脉。
　　其三、传移摹写乃流传作品的渠道。优质摹本不但可以承继原作的经典图式和笔墨神髓，同时也为后世留存
　　诸多重要证据，也是对画作的一种传承和发散。顾恺之留下《摹拓妙法》一文，讲模写的功能，一是可学习基本功；二是可作为流传作品的手段。如，唐代摹本《王氏一门书翰（万岁通天帖）》、宋代摹本《顾恺之洛神赋图》、《张萱虢国夫人游春图》等，都是下真迹一等的经典佳作。这些摹本的底本真迹早已湮灭于世，如果没有精良的摹本流传至今，后人将无法欣赏到王羲之、顾恺之、张萱等晋唐书画大家的艺术面貌。就是仿制画作的苏州片，也不乏可圈可点的上乘之作，不少博物馆都有收藏，著录中将其列为次等的首位。
　　三、明代仿《清明上河图》是传移摹写精品
　　书画作伪，一直不为大家所看重，可本次展览中的明仿《清明上河图》最抢眼，从绘画艺术角度来看，这幅明代仿《清明上河图》具有很高的水准。从画卷上有乾隆御览之宝嘉庆御览之宝宣统御览之宝三个清代皇帝的留印，以及御书房鉴藏宝印，可见此画曾深得几代清朝皇帝喜爱。
　　郭平对明代仿《清明上河图》有段精准的文字描写：画卷由横笛牛背的牧童开始，精细地描绘了远山、近树、交谈的荷锄农人及农家茅舍。接下来，画卷中出现两艘逆流而上的大帆船，岸上有两队纤夫拉船前行，拉纤的、摇桨的、扯帆的，人物众多，岸边一位赶鹅老者与几只鹅，更增强了忙而不乱、安宁祥和的气氛。
　　随后，画卷开始热闹起来，描绘的是大船归港的场面，画面中绘有正在靠岸的五艘大船，画中人物有的忙碌、紧张，有的则安坐、闲聊，各具情趣。画卷中，经港口后便出现桃花掩映的人家和入城前途经的第一座石拱桥，人们或骑马，或步行，或担担，或提篮，还有沿路各类店铺，渐现古代街市样貌。
　　街路与河道并行，商铺相连，行人不绝。在入城前途经第二座桥时，场面顿时热闹起来，在人群的簇拥下，画面中央出现一个大空场，有几个赤膊男子在舞枪弄棒，仔细看维持秩序者的紧张表情和人们占据各种有利地形的凝神观看，仿佛可闻不绝于耳的叫好，此景是整幅画卷中人物最密集部分。
　　画卷转过城门，细致地描绘了城中官员府邸，骑马而行的士人，街中打闹的顽童，木材、布匹等商铺和各色人家，画卷的结尾部分还勾画出了一处宫廷建筑，并描画了盛装宫人的闲居场景。
　　从画中内容看，这幅《清明上河图》已经跳出简单仿的真像，而进入意临的二次创作。所以，对传移摹写不能简单归为假画。