诗经采薇原文翻译及赏析

　　采薇采薇，采薇菜啊采薇菜，
　　薇亦作止。薇菜芽已破土钻。
　　曰归曰归，说回家啊说回家，
　　岁亦莫止。一年已经过大半。
　　靡室靡家，没有家也没有室，
　　狁之故。只因狁来侵犯。
　　不遑启居，不能安坐与定居，
　　狁之故。只因狁常为患。
　　采薇采薇，采薇菜啊采薇菜，
　　薇亦柔止。薇菜茎叶多柔嫩。
　　曰归曰归，说回家啊说回家，
　　心亦忧止。心中忧思多深沉。
　　忧心烈烈，忧心如火猛烈烧，
　　载饥载渴。又如饥渴实难忍。
　　我戍未定，驻守营地不固定，
　　靡使归聘。没人回乡通音问。
　　采薇采薇，采薇菜啊采薇菜，
　　薇亦刚止。薇菜茎叶变粗硬。
　　曰归曰归，说回家啊说回家，
　　岁亦阳止。今年阳月又已临。
　　王事靡盬，王室公事无休止，
　　不遑启处。不能片刻享安静。
　　忧心孔疚，忧思在心真痛苦，
　　我行不来。我今远行难归省。
　　彼尔维何，那是什么花盛开？
　　维常之华。棠棣烂熳一丛丛。
　　彼路斯何，高大马车又谁乘？
　　君子之车。那是将帅所专用。
　　戎车既驾，驾御兵车已起行，
　　四牡业业。四马壮硕气势雄。
　　岂敢定居，不敢安居战事频，
　　一月三捷。一月三次捷报送。
　　驾彼四牡，驾起四马驱车行，
　　四牡骙骙。四马强壮神奕奕。
　　君子所依，将帅乘车作指挥，
　　小人所腓。士卒靠车作掩蔽。
　　四牡翼翼，四马步子多整齐，
　　象弭鱼服。弓饰象牙箙鱼皮。
　　岂不日戒，每天岂能不警戒？
　　狁孔棘。狁侵扰势紧急。
　　昔我往矣，当初离家从军去，
　　杨柳依依。杨柳依依轻摇曳。
　　今我来思，如今返乡解甲归，
　　雨雪霏霏。雪花飘飘飞满野。
　　行道迟迟，道路长远慢慢行，
　　载渴载饥。又饥又渴愁肠结。
　　我心伤悲，我的心中真悲伤，
　　莫知我哀。谁知我有多凄切。
　　寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。《采薇》，就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
　　全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以采薇起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正采薇充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的采薇，与家乡女子的采蘩、采桑是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。薇亦作止、柔止、刚止，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同岁亦莫止和岁亦阳止一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，曰归曰归，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，怎能不忧心烈烈。那么，为什么戍役难归呢？后四句作了层层说明：远离家园，是因为狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是狁之故。《汉书匈奴传》说：（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦。诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。这可视为《采薇》之作的时代背景。对于狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
　　四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以维常之华，兴起君子之车，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：四牡翼翼，象弭鱼服。战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为狁实在猖狂，岂不日戒，狁孔棘，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《采薇》是遣戍役、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
　　笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，怎能不令我心伤悲呢？昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。这是写景记时，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在今与昔、来与往、雨雪霏霏与杨柳依依的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。今人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。行道迟迟，载渴载饥，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。行道迟迟，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，靡使归聘，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发近乡情更怯，不敢问来人（唐李频《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；我心伤悲，莫知我哀，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《采薇》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖。
　　在艺术上，昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐和刘熙载《艺概》的雅人深致，正在借景言情，已成为诗家口头禅。而昔往、今来对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的始出严霜结，今来白露晞（《情诗》），颜延之的昔辞秋未素，今也岁载华（《秋胡诗》之五），等等。