金代九叠篆印艺术鉴赏

　　黑龙江出土的印章，唐、金、明、清各时代均有，其中最多的是金代官印。
　　汉军万户之印（图一），1959年征集于双城县。印为铜质，正方形，通高3、边长5。6、厚1。3厘米。梯形板柱钮，钮高1。7厘米。背无刻款。此印铸于皇统五年之前。汉军万户设于金初，由汉人组成，女真人统领。
　　勾当公事龙字号之印（图二），1959年出土于阿城县白城。印为铜质，正方形，边长5。2、厚1。9厘米。梯形钮，高3、长3、宽1。5厘米。钮端阴刻一上字。印文为汉字阳刻九叠篆书句当公事龙字号之印；印右侧阴刻楷书咸平应办所；下刻至宁元年八月初三日造；左阴刻楷书龙字号二。句为勾本字，符合古代汉字篆书用本字之习。勾当有主管、办理、处理的意思。唐朝勾当已入官职名称，宋有勾当公事之设，勾当官为有关衙署的主要承办官员，管理机要文书等。
　　行军万户笙字号之印（图三），1972年出土于阿城县舍利乡舍利村。印为铜质，正方形，通高5。4、边长6。5、厚1。8厘米。长方形板柱钮，钮高3。6厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：行军万户笙字号之印；印背面阴刻楷书：崇庆二年三月、礼部造；侧阴刻楷书：行军万户笙字号之印。此印为新建行军万户之印。
　　经略使司之印（图四左），1973年出土于宾县常安乡土顶子村。印为铜质，正方形，通高5、边长7。7、厚1。8厘米，梯形板柱钮，钮高3。2厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：经略使司之印；印背面阴刻楷书：经略使司之印（图四右）。此印铸于金贞祐元年（1213）以后。
　　上京路军马提控盈字号之印（图五左），1970年出土于海林县新安乡和平村。印为铜质，正方形，通高4。5、边长8。5、厚1。5厘米。梯形板柱钮，钮高3厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：上京路军马提控盈字号之印；印背面阴刻楷书：贞祐四年五月日、上京行六部造（图五右）；侧阴刻楷书：军马提控盈字号印。印铸于金贞祐四年（1216），为上京路某一军队总领之印。
　　胡里改路之印（图六），1977年鸡东县综合乡在兴修农田水利时发现。印为铜质，正方形，边长6。7、通高4。6、厚1。8厘米。长方形柱状钮，钮高2。8厘米，印重800克。在钮上端刻一上字，示意用印的方向。印文为汉字阳文九叠篆书：胡里改路之印；印背右阴刻汉字楷书：贞祐五年二月；左阴刻楷书：行六部造；印左侧阴刻楷书：胡里改路之印。胡里改路之印系金贞祐五年（1217）行六部颁铸。
　　上京路万户王字号印（图七），1975年出土于宾县胜利乡普安村。印为正方形、铜质，高4。5、边长6。2厘米。印文为阳文九叠篆书：上京路万户王字号印。无背款。金朝曾在蒲峪路、胡里改路等地置万户，作为地方最高长官。从印的篆字风格看似为金末的官印。
　　上京路安抚副使印（图八），1952年发现于鸡西市恒山区张鲜村。印为铜质，正方形，边长6。2、通高5厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：上京路安抚副使印；印背面阴刻楷书：贞祐四年二月日、上京行六部造，侧阴刻楷书：上京路安抚副使印。这方铜印是金宣宗贞祐四年（1216）由上京行六部颁发的，说明金末不仅仍有安抚司之设，而且在上京路还设有安抚副使。
　　上京路都统塞字号印（图九），1964年征集于鹤岗市。印为铜质，正方形，边长7厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：上京路都统塞字号印；印背面阴刻楷书：上京行部造、都统塞字；侧阴刻楷书：贞祐年。都统，是武官称谓。金代都统之设，始于建国前。
　　都提控所之印（图十），1974年出土于兰西县东风乡民兴村。印为铜质，正方形，边长9、通高5厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：都提控所之印；印背面阴刻楷书：光字号，都提控所印。无铸造年款和机构。都即总的意思；提控即提辖、控制。都提控即总领之意。宋代已有提控之设。金代文武官职中均设此职，尤以武官为多，这是金代官制的一个特点。
　　招抚副使之印（图十一），1963年发现于佳木斯市大赉乡南城子村。印为铜质，正方形，边长6。5、厚1。6厘米，重755克，印钮高3。5、宽1。7、长3。5厘米，印文为汉字阳文九叠篆书：招抚副使之印。招抚使为临时性的武官，这方铜印虽无年款，但根据史料和印制，可推断为金末官印。
　　中国的篆刻文字自古就有，有殷时的甲骨文、周朝的钟鼎文、秦朝的刻石等等，因其皆是雕刻在金铜玉石上，通称为金石。从春秋战国到秦朝以前，印章皆称玺。在秦始皇统一全国后，则规定玺为天子所专用，大臣及民间的私用印皆称为印。从此以后帝王用印皆称玺或者宝，而官印则称印，将军印则称章。
　　隋唐时朱文印章使用普遍，出现了叠篆的雏形，如黑龙江省博物馆藏天门军之印（图十二）仅在笔画少处加一个叠篆，线条柔美，它的出现使印章发生了翻天覆地的变化。到了宋朝时期，朱文印面得到了飞速发展和提高，由原来的稀疏排列变得更加密集、紧凑，笔画平直、整齐、匀称，有些笔画反复折叠盘曲，形成了每一笔画都弯曲折叠的印文，始称叠篆，后称九叠篆。因九是数字之终，可言叠数之多。由于印文的满实方正、大方规整明显增加了官印威武庄严的感觉，又因其笔画的繁赘重叠不容易辨识，有防止伪造的作用，所以其他兄弟民族的官印也纷纷效仿。据《宋史舆服志六》记载：大观元年，又得玉工，用元丰中玉琢天子、皇帝六玺，叠篆。
　　金代开始官印普遍使用叠篆。各地发现的金代官印数量不少，皆为叠篆。仅黑龙江省出土的近30方金代印章中，除一方私人印章外皆为官印，并皆为九叠篆书。早期金代官印即大定和大定以前的官印，如黑龍江省博物馆藏金皇统五年之前的汉军万户之印（图一），布白整齐大方，篆法流畅秀丽、纯熟自然、典雅庄重，给人以美感，可谓是金代官印中较早的一方。黑龙江省博物馆藏至宁元年勾当公事龙字号之印（图二），印文线条朴拙生动、盘曲自然，绝不生硬呆板，印面字的排叠整齐均匀、满实规整、富于变化，疏密有致、自然灵动，打破了人们对金代官印呆板凝滞的陈见，表现出极高的审美情趣。金代官印总体上承袭了辽宋时期的制印方法，尤其是借鉴宋代官印的制法颇多，这是因为宋金长期对峙的结果。
　　在众多出土的金代官印之中，在鹤岗征集的上京路都统塞字号印（图九）就是标准的九叠篆印。九叠篆原本是一种流行于宋代的国朝官印字体。由于唐宋印章印面扩大，容量增多，为了填充印面的空白，出现了对字体繁赘处理的现象，将笔画少的字加以屈曲盘绕，逐渐发展成字字皆用此法，形成了一种字体，被称为九叠篆。这种篆体主要使用在印章镌刻上，因其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则根据笔画的繁简来确定，三叠、四叠、至九叠、十叠均称为九叠。唐宋时期的九叠篆只是将字头笔画或竖画写成三四折，以曲屈平满为主，不同于秦汉时期。
　　金代篆刻印章法的原理试析如下：
　　一是具有平衡感，满实规整。首先，文字在布局中的位置排列和笔画安排，都要就形处理；其次，每方印中字的大小、粗细、宽窄、繁简，都要均匀、妥贴、各得其位。在实际创作中，有些印文笔画粗细相近，搭配均匀。这样在排列后，整齐和谐，具有平衡感，如行军万户笙字号之印（图三）。
　　二是参差错杂，具有整体感。印文的排列往往位置错杂，字与字的笔画互相穿插，不受印章形状的局限，布局灵活自如，突出书趣笔意，大小宽狭宛如一个拆散不开的整体。经略使司之印（图四左）、上京路军马提控盈字号印（图五左）等，从不同角度体现了这一方法的特点。
　　宋金时代对于叠篆的记载很有限，尤其是叠篆的方法更是没有详细的阐述。我们可根据实际印例推测出叠篆字形的处理方法：
　　一是直线变为曲线。将笔画简单的字通过对直线的加屈，使得疏松的笔画变得紧密，把简单的线条变得复杂。这是叠篆的主要标志，字数越少，叠得越多，印面越大。叠得也越多。如胡里改路之印（图六）六字，之字四叠；上京路万户王字号印（图七）九字，上京字三字四叠，王、印两字五叠。
　　二是单线变为复线。如上京路安抚副使印（图八），六字都有叠篆。
　　三是使用减笔字。对于笔画较繁多的字，在没有多余的空间时，多采用它的异体字，无论何种字体，只要笔画少即可。如金代上京路都统塞字号印（图九）中，路都塞三字为正体，因为笔画繁多，没有叠笔；上京统字号印等字笔画变少，均有叠笔。
　　四是叠篆繁缛，不易辨识。如兰西县都提控所之印（图十），每字皆叠，不仅难辨识，还神秘莫测，寓意深远。
　　中国的篆刻艺术，是中华文化瑰宝中一颗璀璨的明珠。一把小小的刻刀，玩转方寸石頭。从殷商、战国、秦汉、魏晋六朝时期的古代篆刻艺术，到金宋元时期的篆刻巅峰，再到晚清、近现代篆刻大师层出不穷，形成了一部完整的中国篆刻艺术文化历史。金代篆刻艺术便是祖国篆刻发展史中瑰丽的光环。