古游记，汗牛马，浩瀚之，括之，能事则尽。先生之文也否。字为读，句为折，无读不峭，无折不幽，创矣。其所为创，不直学，才也。尺幅耳，花有须，须可数；泡有影，影可捉；鱼有乐，乐可知。凌波微步，步每不咫，一咫一莲生，步步迹，咫咫印，细珊珊，香尘满，几乎坐绣而行锦矣。昔子昂画马，身栩栩然马。疑先生写树，身则梗叶；写花，则便须蕊；写山若水，则又丘壑影细浪纹也。
　　甲子，于绰然堂得是书，跫然喜。其册八，其目一百又二十九，言累数十万，录之须岁月，烦童手指也。然其诗也赘，弃之；其记也繁，稍稍去取之。狐取其白，尽美则已。为篇七十又七，为页八十有三，简而可携，便卧游也。
　　（《聊斋文集》）
　　【赏析】康熙二十三年甲子（1684），蒲松龄得见刘侗《帝京景物略》，如在空谷而闻足音，甚感惊喜。遂将此书加以删节，而成《选略》，以便携带阅读。
　　这篇《小引》深具艺术眼光，高度评价了《帝京景物略》的艺术成就。作者避免作空洞浮泛的评赞，而是象一个老练的导游，以饶有兴味的介绍，将游人逐步引入奇妙的胜境。始以一般游记作陪，大都参照前人之作敷衍成文，改制成篇，以反衬《帝京景物略》不同寻常，富有独创性。接着便指出此书字法句法的特点：每每一字一读（同逗），一句一折，而且字多奇险，句多幽深。而后以花、泡、鱼三者为例，说明写景状物之工。有须、有影、有乐，谓描写细腻，能尽得物之情状，虽难摹之物也无遁形。可数、可捉、可知，谓形象真切，可以指数、捉摸、体会。又以仙女凌波的曼姿纤步作譬，从总体上形容刘侗文章之美，笔笔生花，深细妩媚，馨香四溢，绚丽夺目。这一比喻将《帝京景物略》的美妙之处和盘托出。最后乃深究刘侗创作之奥窍，说他象赵子昂画马一样，能设身处地体察描写对象，所以把花树、山水等等写活了。于是分析与评论便进入对象的深层地带。
　　前人对《帝京景物略》作过不少批评，深切著明若此篇者并世罕见。特别是在清初出现一股复旧思潮，公安派竟陵派备受攻击的时候，而蒲松龄却对竟陵派的一部力作大加赞赏，是很有胆识的。又此篇笔调尖新、警策、奇峭、幽美，逼肖刘侗文章，能得竟陵神韵。由此可见蒲松龄与晚明文学的密切关系。

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