北京沦陷时期，这群年轻人保住了话剧

　　《北京人》剧照
　　七。七事变后，北京的话剧活动被迫处于停顿状态。部分从事话剧的青年多奔赴延安或内地抗战；滞留下来的也在观察，寻找机会在北京重新恢复话剧活动，以期在祖国的土地上耕耘民族的文艺，为广大沦陷的北京群众提供精神食粮。这已是半个世纪以前的事了，据记忆所及略述片断，借以弥补这一阶段的空白。
　　北京剧社成立
　　一九三八年夏，由蔡方、马进等从事话剧的青年率先在北京成立了业余话剧团体，定名为北京剧社，为活跃北京话剧活动奠定了基础。
　　北京剧社于七月二十三公演《干吗》（陈绵译，公演时改名《天罗地网》），标志着话剧活动的起点。为了使话剧遵循严肃认真的艺术道路，当年冬剧社迁入六部口的一所小楼，推选画家魏赓为社长。剧社的社员是在校学习的大学生和一般职业青年，都是热爱话剧的年轻人。
　　剧社选定以曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》为相继演出的剧目，陈绵亲自导演。每次公演前都作了充分的准备，认真严肃、一丝不苟的精神，为后来纷纷成立的业余话剧团体做出了榜样。
　　曹禺
　　每一个演员接受分配的角色之后，就开始了塑造人物的过程。例如石挥为塑造《雷雨》里鲁贵这个角色，几乎走遍了全北京城，观察在树荫下、门前、街口躺在藤椅上，一边挥扇一边喝茶聊天的人们，寻找剧中人鲁贵的类型，所以石挥扮演的角色有活鲁贵的声誉。
　　北京剧社自一九三八年成立至一九四五年停止活动的七年间，共演出《干吗》、《雷雨》、《日出》、《原野》、《茶花女》、《北京人》、《云彩霞》等剧目。
　　剧社当时集聚了许多志在话剧艺术事业的青年，如石挥、马进、杨师香、侯景夫、陈光、舒润华等许多人。他们为沦陷区的北京群众观赏中国自己的话剧贡献了力量。现在，他们都已是年过花甲的老人，除谢世的以外，许多人仍坚持在戏剧和电影阵地上，继续贡献自已晚年的精力。
　　崛起的四一剧社
　　北京剧社成立后，有的学校也成立了话剧团，如育英剧团、晨钟剧社等等。由于租赁影剧院困难，他们主要是在学校演出，对社会上没有多大影响。
　　北京剧社的每个剧目均精雕细刻，决不轻率演出，所以公演的机会也不多，不能满足广大观众的迫切愿望。因此，顾嘉恩、范映、陈光等酝酿再成立一个业余话剧团体，打破北京剧社孤军奋斗的局面。
　　一九四一年十一月十六日成立了四一剧社，宗旨主要是推进话剧运动，谋多次的上演。剧社成立后，即积极筹备公演曹禺的《北京人》，并在北京饭店首次演出。第一晚向隅的观众纷纷要求购票站着看，幸有一位不相识的观众借来百把折叠椅，满足了观众的希望。这说明北京的平民百姓是盼望着欣赏中国人自己演出的话剧。《北京人》得到广大观众的拥戴，增强了大家的信心，相继演出了《雷雨》、《日出》、《原野》，既争取了观众，也锻炼了社员。
　　剧社成立后，经过努力，实现了多次公演的宗旨。一九四三年夏，与仙宫电影院签订了长期公演话剧的合同，企望由此把业余改变为职业的话剧团。原计划自七月四日起连续公演《日出》《雷雨》《原野》《北京人》《干吗》等剧目，并成立了剧社的职业部，将每晚演出所得，平均分配。
　　只是天公不作美，第一场演《日出》正遇上大暴雨，颶风刮断了输电线路，剧场停电，仅有的二十多位观众不肯退票，就用蜡烛演出。此后阴云密布了半个月，雨下下停停，影响了演出。剧场不愿再继续下去，剧社创办小剧院以实现职业化的美好愿望也破灭了。
　　四一剧社是热爱话剧艺术事业的集体，并没有因职业化受挫折而气馁，又继续排练了有序幕和尾声的《雷雨》、曹禺的独幕喜剧《正在想》和意大利名剧《未完成的杰作》。还受聘赴青岛公演《原野》、《名优之死》、《干吗》等剧目。返京后即筹备排演《家》，由于电影《家》的禁演，波及话剧也遭禁演。后虽开禁，但影片不受观众欢迎，话剧的公演也观众无几，剧社濒临关闭的危险。
　　前排左二为白玉薇
　　一九四四年，四一剧社为了开展话剧活动，争取自己的存在，决定约请京剧著名演员演话剧。这个设想得到了李世芳、白玉薇、张玉英的赞同，经商妥共演三个剧目：李世芳饰演话剧《秋海棠》剧中京剧名旦吴钧；白玉微饰演《云彩霞》剧中京剧女伶云彩霞；张玉英饰演《一代女伶》剧中红女伶。后因李世芳赶沪演出返京时飞机在青岛失事，剧社只得积极筹备《云彩霞》一剧，除约请京剧女伶白玉薇串演话剧外，还约请电影名演员王元龙担任导演，于一九四五年三月公演。场内座无虚席，是话剧演出的一次盛况。
　　年轻的话剧爱好者没有虚度青春
　　四一剧社成立后，主张社员们广泛地团结热爱话剧的青年，有能力的可以自己成立剧社展开活动，期望能够占领话剧舞台，演出有价值的文学名著。在此期间，陈北京剧社、四一剧社外，相继成立了许多业余话剧社，其中成绩显著的是：甲申剧社、晨钟剧社、古城剧社、艺生剧社、北法剧团、北电剧团等。以一九四四年为例，全年演出的话剧团体十二个，演出剧目二十三个，共在剧场演出二百五十场以上，被称作话剧年。
　　由于在北京的土著剧团提倡和普及话剧这一重要剧种的作用，既培养了话剧人才，又培养了话剧观众，能够与京剧平分秋色。由于北京有广大的话剧观众，吸引了上海的若干剧团，如中国旅行剧团及银星旅行剧团等来京公演。
　　从一九三八年北京剧社成立至一九四五年抗日胜利这七年的时间中，在沦陷区的恶劣环境下，以北京剧社为榜样，所有的业余话剧团体都坚决顶住一切压力，坚持演出文学名著，《雷雨》、《日出》、《原野》成了各业余话剧团的保留剧目，形成在政治上不屈、艺术上严肃的作风，争取了观众、占领了舞台。这一群热爱话剧艺术事业的年轻人，现在都届耄耋年纪，回忆过去这一段艰苦奋斗的历史，可以自豪地说：我们的青春没有虚度。
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　　本文源自《燕都》，
　　原题《忆北京沦陷时期的话剧》，作者李云子。
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