中西古典家具造型结构之比较

　　中国古典家具以线造型（曲线为主）重视曲线的变化多样，与建筑形象的神似
　　西方古典家具以体造型（直线为主）重视直线排列组合，与建筑形象的形似
　　在中国民族艺术中，无论是雕塑、绘画、建筑等，无不运用线的形式来表现造型，线最能灵活准确的抓住形象的外部特征。
　　家具造型处处都用线的形式表现出来，于是产生各种不同的审美情趣。虽然线型千变万化，但始终维持着简洁、适度的格调，并表现出外形轮廓的舒畅与忠实、各部分线条的雄劲和流利，加上顾全到人体形态以便具有适用的功能，往往形成适宜舒适的比例和曲度。
　　清紫檀霸王枨马蹄腿半桌估价140，000180，000RMB南京正大2018春
　　明清家具的线型不是空穴来风，而是根据结构需要顺势取得再加以润饰，如明式家具一般以圆脚居多，但其腿脚的上下粗细变化自然，流畅秀丽。
　　在束腰结构中腿脚向外兜转成外翻马蹄，只有腿脚外缘线内收则成为内翻马蹄。这条从腿部延伸到脚头，由直线过渡成曲线的马蹄脚，衔接得非常自如流畅，光挺有力，具有雄健爽快的气势和刚柔相济的内劲，有如奔马勒缰之势，在明清家具中比比皆是，在架子床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛运用。
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　　南京正大2018春
　　有些脚式的应用在结构上又是必须的，比如在束腰结构的桌椅中，由于束腰部分占据了相当一部分空间，增加了体量，所以要求腿足部分也要随之加大用料，以便在腿部上端让出束腰所占的分位之后，仍有出榫的空间，与边抹底面的榫卯结合。
　　由此可见，中国古典家具是用线来表现结构、形态、运动感、质量感、空间界限；用线的虚实、疏密、粗细、长短、开合、顿挫抑扬等表现节奏、韵律，加上线本身具有表现与装饰两种功能，所以更注重线的造型价值。
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　　家具与建筑的渊源颇深，甚至到了近代几乎所有著名建筑师都在家具这个领域有所造诣。可以说家具在某种程度上就是建筑的缩影，这一点在西方古典家具中体现得更加淋漓尽致
　　从哥特式建筑到家具风格中高直样式的出现，从具有宗教象征意义的彩绘玻璃到家具中的窗格装饰，从各种样式的山形墙（开口山形墙、格木山形墙、涡状山形墙等）到千变万化的柱头装饰（人体胸像柱式、爱奥里克柱式）等等。
　　中国的木结构建筑由于受当时加工技术的限制，相对低矮、小巧，但因为木头的易雕刻性，使建筑空间的通透性较强，同时注重线条的流畅与丰富，所以产生了上述中国家具的线形特点；西方建筑注重体积、体量，是石头筑起的文化，建筑物往往高大、宏伟，建筑空间相对封闭、严实，因而导致了西方家具强调用体来造型的特点。
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　　家具必须与建筑、室内的风格相统一，西方古典家具追溯到古埃及、古罗马时期都是给人以庞大、雄伟的体量感，以至发展到后来这种特点依然如此。
　　自古埃及家具开始，西方古典家具一直在大体量家具方面发展变化较多，特别是各种橱柜、书柜等，其设计重点总是放在水平与垂直的结构主体上，发挥直线在造型中的主导作用，渴望单纯、秩序、几何形体和坚固持久的形以及古典的对称。
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　　众所周知，曲线和直线的不同感觉是：曲线富于变化、流畅、柔软、轻快，具有女性之美；直线则宁静、顽强、坚硬、稳重，具有男性之美，对于这两种线形的选择和运用再次说明了东西方文化价值取向的不同。直到巴洛克时期接受中国古典家具的深刻影响，西方家具才逐渐注重曲线的运用，特别是腿脚的曲线造型。
　　早期的巴洛克风格家具中，家具尺寸几乎都是非常夸大的，而后期又加上了层叠而过分的装饰，更加气势逼人。
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　　西方家具极其注重装饰，这种装饰是大面积的、大体量的，有时甚至整个家具正面都被繁琐、丰富的装饰造型布满了，同时用人像、女性半胸像、动物造型制作腿部装饰，将腿脚等部位直接做成装饰件的古典家具也屡见不鲜。
　　直线形的反复强调就造成了大块面的感觉，面的反复强调造成大体量的感觉，于是更加增强家具体量感。同时西方家具并不太注重家具的虚实对比，在家具中特别是各种橱柜、书柜中，很难看到透雕、格子细工等镂空造型。
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　　西方古典家具在设计之初往往就被确定必须与壁面、天花相一致，人们认为建筑构件与椅子、镜子和烛台以及靠墙而立的涡腿家具必须构成完美立面的一部分，这种被动的家具设计原则规定：家具必须符合室内整体的逻辑关系，哪怕有损家具本身的完美。中规中矩、高大磅礴的家具造型，加上群体设计思想的影响，使它们一眼看去简直就是建筑的一部分。
　　法国枫丹白露宫
　　而中国古典家具非常讲究这些细节处理，即便是体量很大的床、书柜、案桌等家具，或者是在家具表面略加装饰，用简洁的平面淡化其体量，或者是在适当的部件上加以透雕、圆雕等处理，使之显得轻巧、空灵。如透雕靠背玫瑰椅，其灵气完全来自于背部与两侧的透雕，若虽雕非透则将变得晦涩滞重。
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　　巴洛克风格后期的家具设计由于受到中国古典风格的影响，在造型上有了很大的变化，曲线形逐渐占据了主体地位，温莎椅的出现就集中表现了这种特点。温莎椅造型简朴，体态轻盈，舒适耐用，流传甚广，流行的时间也最为久远，无数设计师不断在最初的原形上加以改变、设计，直至今天仍有生产制造和使用。
　　中西古典家具造型的比较大致可以做以下的归纳：首先线形不同造成风格迥异。中国家具擅长曲线造型，西方家具擅长直线造型。
　　十九世纪法国玳瑁小茶几估价40，00066，000南京正大2018年春季
　　曲线和直线的不同感觉是：曲线富于变化、流畅、柔软、轻快，具有女性之美；直线则宁静、顽强、坚硬、稳重，具有男性之美，对于这两种线形的选择和运用再次说明了东西方文化价值取向的不同。
　　曲线在自然界中是普遍存在的，表现一种自然伸展，反映中国师法自然的哲学观点。而直线是人为表现出来的，在西方注重逻辑性、数理性的文化历史中，对几何的热衷表现在了家具设计中。
　　明黄花梨束腰罗锅枨马蹄腿半桌估价800，0001，200，000RMB南京正大2018年春季
　　中国设计重心放在各种曲率的曲线结构主体上，充分利用直线与曲线的强烈对比，暗喻天圆地方、虚实相生的哲学思想。
　　西方设计重点总是放在水平与垂直的实体上，发挥直线在造型中的主导作用，渴望单纯、秩序、几何形体和坚固持久的形以及古典的对称。
　　中国风小书桌估价78，000120，000南京正大2018春季
　　其次，家具作为建筑室内的构成要素，必然要与建筑风格相协调统一，因此中西建筑风格的差异在家具上留下印记，并且这种印记的产生分为借鉴和置换两种方式。
　　明黄花梨双圈卡子花文房桌估价380，000550，000RMB南京正大2018年春季
　　明清家具借鉴木结构建筑，西方家具则将砖石建筑照搬过来。比如明清家具束腰和无束腰两大结构系统的产生：无束腰结构来源于柱式，古建筑中的柱式多为圆材，且大多是直接落到柱基上，故无束腰结构家具腿部也多采用圆材，即便是为了方便与横材连接而不得不使用方材的情况下，仍将外部做成圆形，形成外圆内方的形式；束腰结构源自台座或壶门座，其冰盘沿、束腰、拖腮等结构在台基中都可以找到出处。西方家具对建筑的吸收就不如中国这么高明，这或许与前面提到的西方人比较注重形似有关。
　　大部分西方古典家具都是直接将建筑装饰部件直接引入家具上，特别是在橱柜、书柜、书桌等大型家具，由于体量较大有更多摆放的空间。
　　其实中式家具中也存在这种体型大的家具，但是仔细比较中西家具的实物造型可以看到，二者的区别是以下因素造成的：西方家具中直线形的大量运用和中式家具的曲线造型；西方家具中大面积的装饰甚至是块装饰和中式家具中的简洁装饰和线装饰。
　　由于种种因素的影响，最终产生了中国古典家具简洁化和西方古典家具雕塑化的特点。随着日益忙碌的生活方式，人们崇尚简单、渴望回归自然的心态，要求家具的风格也要简单休闲，中国古典家具似乎天生就符合现代人的这种审美要求。