中华陶瓷发展史十二断代拾遗民国陶瓷

　　依山堂主人2019090422：03：47
　　民国期间，社会动荡、连年战争、经济衰败、民不聊生。尤其是日本的侵华战争，给中华民族带来深重的灾难。在这样的国运天时下，整个陶瓷事业濒临于人亡艺绝之境。
　　即便如此，有志之士与陶工及匠师们仍不断在制瓷技术上去探索和努力，从国外先后引进了煤窑窑炉设计及烧成技术，新法选矿及粉碎技术，机械练泥和成型以及吹釉技术，石膏模具使用，注浆成型技术，新彩及釉上、釉下贴花装饰工艺等。这些技术的引进为后来的瓷器生产改善了工艺条件，推广了先进技术。但整体上说，上世纪前半叶是中国瓷器艺术黯淡失色的历史时期。
　　新彩发展
　　民国粉彩对后世影响很大，我们现在称为新彩，生产中也习称新花。其手工绘画特点为：不采用古彩、粉彩的勾线填色法，而用笔蘸取色料在瓷面上直接作画，表现技法和风格与水彩画相近。采用的是人工生产的颜料，各种颜色可互相调配成多种中间色彩，色彩种类丰富，品种繁多，发色稳定，呈色光亮，烧成温度较宽，烤烧画面平滑。故为一般日用陶瓷普遍采用的釉上彩绘方法。现代陶瓷上广泛采用的釉上贴花、印花、喷花等可认为是新彩的发展。
　　民国粉彩梅花诗文瓶一对（珠山八友田鹤仙作）
　　民国粉彩春夏秋冬四季花鸟纹直筒瓶（珠山八友刘雨岑作）
　　民国所生产的器皿相比前朝较为粗糙，坯釉结合不好，有脱釉现象。装饰上仍以青花、粉彩、五彩为主流，继承了晚清的风格，又增添了一些新内容。造型上比晚清瓷器要纯朴平直些，受到了些国外工业产品的影响。
　　民国粉彩人物纹图帽筒一对
　　仿古风盛行
　　民国时期仿古成风，以青花、五彩、粉彩为主流。一个原因是官窑败落以后，窑工流散到民间，以前民间不得制造的御器，现在随便烧造了，仿官窑的制式已不再被阻止；二是利益驱使，从三国、两晋一直到唐、宋、元、明、清，没有不仿的，数量极其庞大。
　　民国仿清同治花鸟粉彩图茶叶罐
　　民国仿清同治花鸟粉彩图茶叶罐
　　民国仿清康熙红地珐琅彩花卉纹碗
　　另外，袁世凱称帝时定烧了一批居仁堂款瓷，系民国瓷中之精品。但此类瓷极少，制作精致工细，而且大都是小件物品，所写居仁堂均为篆体。一般市场所见，制作粗劣，画工呆板，十有八九为仿品。市场所见写洪宪年制款者，均属后仿，都不是袁世凱称帝当时之物。
　　民国粉彩花卉纹瓶居仁堂制款
　　民国粉彩凤凰牡丹富贵观音瓶居仁堂制款
　　国礼瓷
　　国礼瓷基本代表了民国时期传统瓷器制作的最高水平。
　　1946年7月，蒋介石在庐山避暑，特召见时任江西陶校校长汪璠，令其烧制一批国礼瓷赠送盟国首脑，以纪念二战胜利。这批有铭文题款的国礼瓷分花瓶、尊、挂盘、餐具等。蒋介石夫妇将之赠送给了美国总统杜鲁门和美国特使马歇尔。
　　1947年，江西陶校又为英国伊丽莎白公主（五年后即位为女王伊丽莎白二世）结婚而承烧了第二批国礼瓷餐具。这套餐具至今保存在温莎堡王宫皇家艺术品收藏馆。
　　黑地描金粉彩开光山水图瓶（1946）
　　黑地描金粉彩开光山水图瓶（1946）
　　粉彩描金二龙戏珠盘（1947）
　　粉彩描金二龙戏珠盘底款（1947）