徐志摩阔的海原文及赏析

　　阔的海
　　阔的海空的天我不需要，
　　我也不想放一只巨大的纸鹞
　　上天去捉弄四面八方的风；
　　我只要一分钟
　　我只要一点光
　　我只要一条缝，
　　像一个小孩爬伏
　　在一间暗屋的窗前
　　望着西天边不死的一条
　　缝，一点
　　光，一分
　　钟。
　　（1931年8月上海新月书店《猛虎集》。）
　　赏析
　　写作时间小详。发表报刊不详。一天到晚老想飞（同名散文），总想云游（同名诗歌），总是以忘情而淋漓尽致、潇洒空灵的笔墨写他所向往之飞翔的徐志摩，竟然在这首诗中绝决然宣称：阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞上天去捉弄那四面八方的风；岂非咄咄怪事！徐志摩在他为数并不算很多的诗文中多次描写过飞翔，飞翔、飞翔、飞翔（《雪花的快乐》），这几乎已成为他个人创作心理的某种挥之难去的深刻情结，也成为其诗歌本文中反复出现的，某种充满动感的姿势和幻像，成为一种经由个人私设象征而沟通整个人类的飞翔之梦，并上升到公共本体象征的原型意象。而于各种各样的飞翔中，尤为令徐志摩神往的恰恰是那种庄子逍遥游式的怒而飞，其翼若垂天之云背负青天而莫之夭阏者的壮飞！他宣称：要飞就得满天飞，风拦不住云挡不住的飞，一翅膀就跳过一座山头，影子下来遮得阴二十亩稻田的飞
　　何其壮观！何其逍遥！然而，此刻，作者竟宣称放弃所有这些壮观和逍遥，宣称无疑象征自由的阔的海空的天我不需要？！这里面，满溢着诗人理想幻灭的几许沉重？几许浓得化不开的悲凉？在这里，一个天真浪漫的理想主义者的希望显得如此的卑微，渺小而可怜：不再是壮飞和云游的奢望，而只是一分钟的时间，一点光的明亮和一线天似一条缝的希望。
　　作者接着以破折号强调并刻划出一幅令人终身难忘的画面：一个小孩小孩当然是纯真、新鲜、生命刚开始，希望刚萌生，绝对应该拥有更多的光明，更美好的希望、更开阔的自由与更长远的生命力的宁馨儿在一间暗屋的窗前望着西天边不死的一条缝，一点光，一分钟。这个画面具有一种类似电影中镜头定格的强烈视觉效果，象明暗反差极大的黑白片镜头，感官刺激尤其强烈。一分钟这一时间意象，在这里同时起到了两种作用：一者，一分钟对应作者前面宣称的我只要，仿佛总算达到了如此卑微可怜、时间上仅需一分钟的希望；另者，一分钟本身作为表达客观物理时间长度的语词，势必在读者的阅读想象中，留下短促而凝固暂停的定格般的阅读效果。这首诗歌，明显使用了为西方新批评派所推崇的反讽的手法。在语言陈述上，深究一点的话，则是使用了反讽方式中主要的一种夸大陈述性的反讽。所谓反讽，就是正话反说，言在此而意在彼。所谓夸大陈述，则是假情假意地夸张，然而，却大言若反，暗示相反的性质。我们正应该从反讽的角度来更好地理解这首诗歌。诗歌一开篇如石破天惊逗秋雨般先声夺人的几个我不要的宣称，无疑正是一种夸大陈述。诗人正是因为太想要阔的海空的天了，才会这样说，才会象一个顽强爬伏追求的小孩那样，孜孜以求一条缝、一点光、一分钟。可以说，追求光明的的可怜、卑微而顽强执着正反衬出一片阔的海空的天这自由与光明的象征对于每一个有生命的人来说是何等的重要。
　　这首诗歌不但在局部语言技巧上使用了反讽的手法，在整个诗篇总体结构安排上，也同样成功地使用了反讽性的张力结构。标题阔的海与最后所追求的结局，构成了反讽性的强烈对比效果。诗歌句子的展开和排列，从阔的海空的天开始，最后可怜巴巴地被挤兑成一条缝似的狭窄的时间的短暂的时间。作者明显有意识地在句子排列上注重视觉效果的强调，整篇诗歌呈现出倒三角形（B）的形状。缝、光、钟排成整齐而局促的一条线，一分钟的钟最后孤零零地单独成行所有这些，都不难见出诗人独具的匠心和深刻的寓意，足以让读者想见追求光明与阔的海空的天之艰难，又充分揭示出此种追求对于人之必然而然的天性性质。