张爱玲封锁读书笔记一场真正的艳遇

　　张爱玲《封锁》读书笔记一
　　张爱玲之善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。譬如这篇《封锁》，将电车轨喻作曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，光看字面就感觉让人发疯，然而开电车的人却不发疯。又说，这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。生命像圣经，因为翻译来翻译去的缘故，所以使人隔膜。至少我无法想出这样夸张却又无比贴切的句子。
　　小说的前半部分象是描写世态的，在寂静中突然唱起歌来的乞丐，百无聊耐的电车司机，公事房里一同回来的几个人，一对长得颇像兄妹的夫妇（妻子总担心那条薰鱼会弄脏丈夫的西裤），手里搓核桃的老头子，孜孜修改骨骼图的医科学生电车的外部是死静的，电车内却有些嘈杂，就在这既死静又嘈杂的背景下，徐徐展开了吕宗桢和吴翠远的、短暂相信大多数男女都幻想过的艳遇，在行进的列车或汽车中，和一个陌生的异性在封闭的空间里，几乎零距离地靠在一起。
　　但事实上，即便你常常出行，能逮着机会与一个年龄相仿，长相也还过得去的异性坐在一起的机率几近于零。万一真遇到这样一个机会，你也很可能因为胆怯而与他她失之交臂。也许你只是满足于裸露的手臂有意无意间短暂的相触，佯睡时不小心滑落在肩上的脑袋。
　　你可能在心里猜测了种种有关他她背景的可能，却连正眼瞧他她一眼的勇气也没有。一个年过三十的男人曾这样向大家描述他的艳遇：她坐在我旁边，我们一共呆了六个钟头。
　　我一辈子也没有和一个美女挨得这么近，我们距离不超过十厘米地厮守了21600秒。我恍惚中产生了错觉，以为这种状态将会永远保持下去。所以临下车的时候她头也不回地绝尘而去，实在令我有些伤心欲绝。这是大多数艳遇的必然结局。
　　说回正题。张爱玲为吕宗桢和吴翠远设计了一切造成他们艳遇的前提，先是封锁，然后是吴宗桢的姨侄（吴为了避免和他的姨侄搭话，不得已坐到了吴翠远的身边）。我们可以把这些因素统统叫作偶然，就象倾城曾促成了一段姻缘，封锁又为什么不能促成一段艳遇？张爱玲大概是习惯了要把人们搁在极端的情况下来考验他们的人性。
　　如果换个环境，吴翠远很明显不是吕宗桢喜欢的类型，因为在吕看来，她的整个的人像挤出来的牙膏，没有款式。而吕宗桢也不是英俊小生，何况还有家室。无论如何这两人也不会走到一起。
　　在近处找原因，当然是因为他们被越来越多的人勉强挤在了一起。而突然间与陌生人如此亲近的场面，很容易激发起男女之间别样而微妙的情感。往远处找原因，则可以归咎于吕宗桢对他太太的憎恨她总是要求西装笔挺的他在面食摊上买包子回家，而她那该死的侄子，已经开始打他十三岁女儿的主意。
　　至于翠远，则是带了反叛的情绪，谁叫家里人总叫她找个有钱的女婿，所以这次偏找个没钱还有太太的男人赌气做小给家里看。诸如此类的艳遇，并不具有我们期待中的香艳。别说男女主人公都貌不惊人，连调情所用的方式也极其俗套
　　翠远暗道：‘来了！他太太一点都不同情他！世上有了太太的男人，似乎都是急切需要别的女人的同情。’宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：我太太一点都不同情我。
　　但就是这样极其勉强与不和谐的调情，居然也因为某种不能预测的因素，被迫发展到了令双方谈婚论嫁的地步。吕宗桢欲擒故纵地说出了我不能坑你一生的情话，而翠远居然假戏真做地哭起来，只是哭相不大好看，几乎把眼泪唾到他脸上。
　　结局自然更为不堪，吕宗桢闪入人群，当作一切没有发生过，翠远终于醒悟过来，整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。看《生活在别处》的时候，觉得昆德拉是残酷的，因为他给浪漫的诗人小伙雅罗米尔，安排了一个极其丑陋的红发姑娘作为他的性伴侣。现在看《封锁》，觉得张爱玲更残酷，她先叫人们生出一点希望，觉得这人生似乎尚有些有趣的地方，可转眼间就将它象肥皂泡一样捅破，空留给人一个尴尬的念想。
　　张爱玲《封锁》读书笔记二
　　整个故事大可以概括成邂逅一见钟情爱情破灭的过程，但其中的一见钟情从某种意义上说，也许是单方面的，也许仅仅是吴翠远的一相情愿。吴翠远作为女主人公，是一个极其普通的女孩，头发是和别人一样的千篇一律的样式，就连她的美也是一种摸棱两可的、淡淡的美；在家里她是一个好女儿，在学校里她是一个好生，毕业后，留校做了英文助教，在这种生存状态下，她必然地接触不到外面的世界，也就压抑了心中的一切欲望。但是我们可以看出，她从心底里渴求一场突如其来的爱情，因而才会发生在封锁状态下的一场短暂的爱情。
　　爱情，翠远的梦想，发生在封锁时的电车上，也结束在封锁时的电车上，在那个小小的、相对封闭的空间里，她慢慢地接受了吕宗桢的搭讪，慢慢地在心里燃起了希望之火，希望这个男人给她平静的生活带来一丝不平静，经历了由排斥矜持接纳爱恋的心理变化过程，在这个过程中，她体会到了短暂的快乐，却始终避免不了最后的以悲剧收场。
　　可以说，问题的症结集中在翠远是一个读过书、受过高等教育的女孩，她有思想、有理想。而吕宗桢家中的那位太太，在他说来只是年轻时因为美貌而娶了她，而现在，她可能已经变成了一个低俗之人，根本不值得去爱。但问题是，翠远的理想、思想仅仅停留在课本之上，外面的世界和她眼中的世界有很大的区别，她理所当然的认为外面的世界，包括爱情是很精彩的。
　　当她在封锁时的电车上面对一个陌生男人的搭讪时，她同时也面对着一次对自我的挑战、对以往所受教育的挑战、对伦理道德的挑战，而她内心的叛逆精神使她接受了这次挑战，也使自己陷入一场爱情幻想中。
　　于是在电车上发生了在我们看来不可思议的一幕：仅仅是陌生人的男人和女人，竟像恋人一般互相给以炽热的眼神、甜蜜的话语，憧憬着美好的未来。这时，吕宗桢从没想过，这将会如何伤害到一个纯情的女孩子。
　　因为从一开始，他的目的就是不纯的，到后来，也许他也产生了对美丽爱情的向往，但这终究是被囚禁的人性的一种正常的反抗，对现实的毫无力气的挣扎，这一切，只是发生在封锁状态下的，封锁解除后，他们各自又必定回到以往看似被封锁的环境中。
　　吴翠远作为一个女性、一个知识女性，在小说中始终处于被动的位置，她只是被动的接受了吕宗桢的搭讪，在被动的状态下爱上了一个人，最后又被动地被吕宗桢所遗忘，被动地回到现实生活中，从这一点来说，她是可悲的。而这脱离了现实的爱情在面对活生生的世界时，又显得如此苍白无力、微不足道，这又是可悲的。只是，假如我们也处于那样的时代，那样的空间环境，想必这样可悲的故事也会同样发生在我们身上。
　　有人说，张爱玲是个彻底的悲观主义者，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。在《封锁》中，我们确实可以深刻地体会到这一点。这悲剧，不仅发生在吴翠远身上，也发生在吕宗桢身上，这是作者把更多的关注给了吴翠远，使她弱者的形象跃然眼前。
　　从一开始，吕宗桢就决定把吴翠远当作自己躲避董培芝的盾牌，这突如其来的爱情从一开始就注定是一场游戏，在游戏中，受伤的只是吴翠远，而游戏的发起者吕宗桢，或许只是感到了世事的无奈，至于他有没有受伤，这是很难说的。
　　在张爱玲笔下的吴翠远，就这样站在我们面前，没有一丝被隐藏的地方。她面对这天上掉下来的爱情，完全昏了头脑，到最后，可以说完完全全沉浸在自己的幻想中。她可以不管吕宗桢是否已经有了太太，可以不管吕宗桢是不是有钱，什么都可以不管，只是想着要恋爱，要体会爱情的滋味，渴望着这份爱可以有一个结果。在潜意识里，她不想再重新回到原先生活的那个世界。
　　只是这一切注定是幻想，因为她没有考虑到这场爱情到底发生在什么时候。在这种状态下，一切看似美好的《封锁》东西注定只能是悲剧。封锁开放后，电车还是要继续前行，吕宗桢又遥遥坐他原先的位子上。
　　这时，吴翠远震了一震原来他并没有下车去！她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生。整个上海打了个盹，做了个不近情理的梦。原来这一切都只是她自己的梦而已，她这是跟自己开了一个玩笑，多么无奈的收场，又是多么含有嘲讽以为的悲剧。
　　归结起来，这场悲剧的根源在于吴翠远所接受的传统教育，也就是腐朽的没落文化，它不仅禁锢了当时人们的心灵，更深层次上又禁锢了人性，吴翠远和吕宗桢便是代表，在现实中，他们没有敢爱敢恨的勇气，也只有在封锁时，一切才又显露出其本来的面目，他们之间然地产生了爱情，真诚、别无他累。
　　但封锁解除后，他们又恢复了生活的常态，就像小说结尾的那只乌壳虫一样，在巢里不甘心的生活着，有欲望却必须压抑，活在这种状态下的人，都是变了形的；在没落文化长期浸染下的产物，想挣扎也没有勇气挣扎，完全如行尸走肉般活着，自己给自己套上了悲剧的枷锁。