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出局禁止接触影评字


  《出局禁止接触》是一部由雅克·里维特 / 苏珊·席夫曼执导,让-皮埃尔·利奥德 / 迈克尔·朗斯代尔 / 朱丽叶·贝尔托主演的一部喜剧 / 剧情 / 惊悚类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。
  《出局:禁止接触》精选点评:
  ●无始无终。从形式的自由度到瘆人的神秘质感,几乎可以断定是电影史上独一无二之作,里维特创造了一个世界,一个在五月风暴运动后颓废、混乱、封闭的时空,然而他在这个天地里,便能用他最爱的演员、最奇异的巧合来拍摄出最具想象力的电影,它那中邪似的、催眠似的魔法,令观者的身体会不禁的发生物理上的扭曲,和影片一起运动,而它的摄影机又是灵魂式的,可以在一个时刻远远观看,也能突然成为角色之一一起跳舞,即像是大脑魂魄出窍,被影片断裂的剪辑点撕碎,飘荡在巴黎写实却悲凉的每个角落,13个小时过后,我们不禁问道:13究竟是什么?
  ●ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,呵。
  ●如河流,身體讓它在身上任意流動,這是導演和時代玩的遊戲,但終結一刻,全身被擊倒(無論是精神還是身體),魔咒無法解脫,也無法逃離困局,這是《2666》,《傅科擺》,一群理想主義者的幻滅,虛構反咬真實,以表演對抗(和逃避),是我們無法達到真相和人際關係以至解決,noli me tangere ,偉大的電影。
  ●演員厲害,更像是行為藝術。相當法國。喜歡開頭那一段。
  ●775-min version, a puzzle, a chest game.
  ●只看了第一集,这个电影不好打分啊!
  ●多少有些失望,没有看到时长带来理想的递进效果。中段限制给的太多,人物限于小空间的自如,整体状态更像是蒙特·赫尔曼之类的越战青年电影,直至最后一些段落才有被解放的感觉(《玛德琳》的最后一场戏),然这种解放似乎并非通过内部发展实现,那么究竟为何不让电影整体处于这样的自由度呢?更多是疑问不是质疑。
  ●长到可以谈一场恋爱了。
  ●这种异乎寻常的片长,使得里维特能够慢慢地展现日常生活的节奏,在它们背后,观众感到复杂的、半遮半掩的阴谋潜藏在那里。
  ●29 - 30 APR 2017 (4+) 就這樣子渡過了一個週末。
  《出局:禁止接触》影评(一):顶多算观后感
  729分钟的电影,连放两天八场,也算是我一次独特的观影体验了。目前为止只看了前四场,还能看三场,结局一小时看不了了。最初是冲着改编巴尔扎克作品以及故事发生的时代背景(五月风暴之后)去的。虽然做好了忍受沉闷拖沓的准备,实在没想到沉闷远超我的想象。支撑我看下去的可能是这个念头:题目为什么叫"出局:禁止接触"。过程中我一直回忆之前听过的关于五月风暴的讲座,试图通过想象那个年代的人们的思考方式找到蛛丝马迹,不过截至目前我还没有答案,看了几篇影评提到的角度我不能完全消化。 印象比较深的是以下两段: 1. 戏剧演员们用德语法语英语讨论诗歌和普罗米修斯; 2. 某位演员提到墨西哥的双重教育:一方面让学生们学习各种知识,另一方面蒙上他们的眼睛,让他们为日后的失明做好准备。我,脊背发凉。
  以目前我的认知我只能给三星。希望日后有机会自己可以更新对它的认知。
  《出局:禁止接触》影评(二):推荐,只要你能挺住。
  《出局》是法国新浪潮大师雅克·里维特的享誉于世,但是大多数观众一直无缘得见的作品。影片根据巴尔扎克小说《十三人的故事》改编,时间则搬在1968年法国五月革命之后作为背景,借用法国社会气氛一片萎靡的景象,构建八大章节的时代浮世绘(但其实并非导演本意,是为了方便拆开展映和电视台剪辑),拍摄和剪辑手法则极为简约。
  据里维特解释,Out的意思是不合时宜的意思,相对In,以其原始版长度773分钟(近13小时之长)而闻名于世。曾经有相当长的时间,它被公认为影史上最长的电影。然而麻烦也在于超长的长度,法国广播电视局当年拒绝了其院线公映和电视播放,加上影片本身以非标准帧率16mm胶片拍摄,大部分影院难以承受技术挑战和机器损耗,因而长版被见证的影院公映次数只有三次:1972年初审放映,以及1990年在德国底片修复之后,在鹿特丹影展和柏林影展的纪念展映。
  1974年,里维特自己重新剪辑了一个4小时20分浓缩版《出局:幽灵》(意指短版是长版的一个影子幽灵)才得以在巴黎首映,但是由于历来公映范围很小(连短版在大部分国家都未曾引进放映),所以即便是短版,能得睹其真面目的影迷仍然少之又少。
  2007年,意大利和法国电视台全球范围内首次播放了该片的原始长版,一时引发高度关注和网络共享风潮。2013年6月,德国ARTE VIDEO终于在历经波折之后首次发行了该片的DVD,配以相关花絮和纪录片,这部"巨片"的音像版本空白终于被终结。
  《出局:禁止接触》影评(三):写不下的短评:关于《出局》的真实与虚假
  没想写什么长篇分析,只是实在写不下了放这里,就当看短评。
  电影是四条故事线,两条戏剧团线(其中一个剧团和一个叫13的神秘组织有关)和两条追查神秘组织的单人"侦探"线。最后四条线交织在一起全部走向理想的破灭与虚无。
  电影视听最大的亮点的目的都是为了让人感到「真实」。具体技法包括:①粗糙影像。这个没什么好说的;②极其缓慢的电影节奏与独立发展、缓慢汇合的subplot。四条线一开始各自独立发展而且每条线发展到一半就切来切去,而且一条线切走后往往这条线后面的发展不会过多交代。这使得观众一开始无法搞清楚到底在发生什么。电影两小时后故事线才开始交汇,四五个小时后观众才逐渐感受到故事主线。电影之所以搞这么散这么去戏剧化/冗长,是为了既能制造真实感(通过冗长/去戏剧化的节奏)又能制造悬疑/神秘感(通过很散的subplot和subplot之间关联性的缓慢升高);③两个戏剧团编排戏剧时里维特大量使用推拉等长镜头。长镜头与「真实感」的关系,无需多言;④大量即兴表演以及捕捉街头群众反应,比如那段很有名的Colin在街上不断大喊、两个小孩跟着他,就是完全的即兴表演+捕捉街头群众反应。这类做法当然也是为了增加真实感,毕竟这些演员"自己演自己所想"会比别人人工给他们设计怎么表演来的更自然,而且直接捕捉街头群众反应比群众演员来的更真实更少人工设计感;⑤画面内看到摄影机和录音师、镜头出现裂纹、倒放声音、死时的假血等"穿帮"也是为了让电影显得更真实。
  个人认为的问题:1、要么节奏全程冗长式,要么全程紧凑式,电影却是前面冗长后面相对紧凑,甚至越来越紧凑,节奏有断层;2、电影故事是假的,所以里维特的那些"穿帮"设计更像是揭示了故事本身的虚假与人为设计,而不是通过揭示真相反应了真实感,而这种「虚假与人为设计」的揭示与电影其他视听技法试图营造的「真实感」多少有些违和。
  《出局:禁止接触》影评(四):关于《出局》的随堂笔记和碎念
  E1
  大段落歇斯底里的临场编排;即兴演绎与进入捕捉;参与释放与调和控制;侵入性的排演intro(二元),偏执、游离和独处。
  E2
  文本围读;关于"十三"的谜面初现;排练剪接和"跳出肉体的灵魂视点";令人几近昏睡的车厢对白(想起I’m Thinking of Ending Things的冰冷触感)。
  E3
  体验渐入佳境;The Deaf & Dumb开口说话;更丰富而明媚的外景,喜剧和暴力的刺激元素。
  E4
  角色关系和时空开始产生联结;"十三人组织"浮出水面;新成员的注入却为为剧团带来疏离感;弗雷德里克的狩猎触及到地下组织的丝网。
  E5
  两则别致的屋顶对谈,女人识破女人的伎俩; 柯林对宝琳的欲动,宝琳却因伊戈尔的旧信勾走心思;大起却又随即大落的七将剧团,突破瓶颈的普罗米修斯(或应以体悟舞台剧的方式去理解肢体与嘶吼);自然的触发明显优先于逻辑的框定。
  E6
  巴黎切割,城景游戏,被察觉的记录者角色;分裂的七将剧团,莉莉向海湾逃离,昆廷开始无主无尽的徘徊;街角咖啡店里随心所欲的哲学探讨,收纳消逝时光的酒杯和烟灰缸;托马斯的浓情流露和亲密相拥;关于皮埃尔的传奇,普罗米修斯被点燃,柯林以"神秘暗喻带"闯入地下纽带,又带着被回绝的无尽思念重新上路,一个人成为一支队伍。(个人最爱之章节)
  E7
  教科书式、实验性的即兴表演迎来爆发,所剥离出的"局外人"视点在被强调;鲜血与尖刃,爱情与谎言,"红皇后"的"高塔"与"白国王"的"宝藏";普罗米修斯被肢解,"十三人"组织同样历经着分裂重组;柯林会前往终点拯救"公主"吗?(为什么他们说着加密语言?)谁又将在终章迎来"出局"?
  E8
  旅途的终点,情绪的高点;艾米丽于房间中超现实化镜式自省的处理堪称全片表现力的峰值;托马斯以普罗米修斯的姿态独自倒在沙滩上在夕阳下迎接落幕,昆廷和玛丽沦落成大都市的拼图;露茜同沃克探讨理想化神秘组织的幽灵,留下精英式的企盼和旁观;柯林在不得"入局"后重归"聋哑"的虚无,弗雷德里克则"情不自禁"地探向命运深渊;导者(作者)兴许为掌控着一切的皮埃尔,那么缺位的观者或即从未露面的伊戈尔?
  《出局:禁止接触》影评(五):新浪潮到底有多浪?(附每集观后感)
  里维特的《出局》仰慕已久,这几天终于下定决心得空看一下,共八集。
  第一集的场景大概就用了六个,符合里维特的简约舞台风,说到舞台风,有两个场景就是关于两个戏剧团队的排练情况,镜头风格几近纪录片,其中之一的戏剧排练更是用了长镜头,如果不是间或穿插了两个另外场景,这个戏剧排练几乎可以一镜到底一个小时解决了。
  这另两个场景是特吕弗的"安东尼系列"的男主角让-皮埃尔·利奥德扮演一个乞丐,每天在酒吧咖啡馆里向陌生人分发一个信封,信封里是他从一本书中撕下的几页纸,然后就向人们讨钱,不给钱的话,利奥德就在他们面前吹手中的那只破口琴,没腔没调,直吹到他们给钱为止,或者吹的他们逃之夭夭。
  那两个戏剧团队,一个很像是业余的,四五个戏剧爱好者组团排演一出莎剧,虽是玩耍,看着高雅,只是野路子的表演风格实在不敢恭维。有意思的是另外一个戏剧团体,他们排练的时候,一开始我以为是某种精神治疗,后来又觉得像是某种宗教的降灵会,或者更像是指一种现代即兴戏剧表演?反正看完之后我也不能断定他们是在排演戏剧,虽然之后他们还在煞有介事的交流当时的感觉。这个桥段让我想起了日本导演滨口龙介的《欢乐时光》,其中也有很长的一段类似于戏剧排演的场景,好像那是精神治疗或类似于某种团建活动,只是《出局》中的这个剧团的"精神治疗表演法"更具爆发力,简直就是潜意识的大爆发。不管怎样,我还是挺喜欢这种在剧情片中加入纪录片(或伪纪录片)的表现形式。
  准确的说,《OUT》不是一部电影,应该是一部电视剧吧,共八集,13多个小时,(后来,里维特又剪了一版4个多小时),电视剧要求观众不必那么投入,玩玩手机,打打电话,去厨房拿点吃的,回来接着看,剧情照不耽误。看样子,《OUT》第一集的确秉承了这种"电视剧精神",基本没什么剧情,总之,从第一集里,我的确不知道它到底要讲个什么故事,想到网上找找剧情介绍看看,心想还是算了吧,就怕写剧情介绍的人也没看懂这部片子,还是自己慢慢来吧。
  六个场景中剩下两个场景,是一个女孩在咖啡馆里给一个陌生男人偷偷画像,结果被男人发现了,两人聊了一会儿天,无果而终,后来女孩便无所事事的回到自己的住处发呆,本来被那两个剧团搞得一头雾水的我,此时对剧情更加迷茫了。
  只是觉得女主很好看。
  附:这部剧集每集我都写了一篇观后感:
  第二集 普罗米修斯的愤怒:https://www.douban.com/note/687641997/
  第三集 生活的状态:https://www.douban.com/note/687835040/
  第四集 草蛇灰线:https://www.douban.com/note/687929084/
  第五集 知识分子电影:https://www.douban.com/note/688140652/
  第六集 阴影地带:https://www.douban.com/note/688306588/
  第七集 谜中谜:https://www.douban.com/note/688537487/
  第八集 没有结局的结局:https://www.douban.com/note/689295400/
  总之,不敢称影评,只能称"观后感"。
 
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